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Titian - Vénus et le joueur de luth

Ref : 5787 © The Metropolitan Museum of Art Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   25x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Voir ou entendre la beauté : la dernière Vénus musicienne de Titien

Le débat des sens à Venise

Quel sens perçoit le mieux la beauté, l'œil ou l'oreille ? La question, très sérieusement débattue dans la Venise néoplatonicienne, traverse toute la série des Vénus musiciennes que Titien et son atelier déclinèrent pendant plus de vingt ans : deux versions à l'organiste au Prado, l'une avec un chien, l'autre avec Cupidon, une autre à Berlin, une version au luthiste à Cambridge, et celle-ci, la plus tardive. Le choix de l'instrumentiste y change tout : les organistes des premières versions lâchent leur clavier pour regarder la déesse, tandis que les luthistes continuent de jouer en la contemplant, tenant les deux plaisirs ensemble. La musique devient alors l'hommage que l'ouïe rend à ce que l'œil possède déjà. Dans cette famille d'images, la Vénus et le joueur de luth de New York occupe le dernier rang chronologique, et l'on suppose qu'un modèle d'atelier conservé à Venise servait de matrice à ces variations, tant les compositions se répondent d'une version à l'autre.

Une loge ouverte sur la danse

Un rideau sombre, drapé à larges plis, fait de la scène une alcôve de théâtre. Vénus tient la diagonale, carnation nacrée sur le linge blanc, perles à l'oreille et au cou, bracelets d'or ; Cupidon, presque poussé hors du cadre, tient au-dessus de sa tête une couronne piquée de fleurs claires. Le jeune homme, toque brodée d'or et fraise blanche, vêtement d'un jaune orangé vif sous une cape noire, se tient à son côté, le buste tourné vers le dehors et l'attention toute revenue vers elle, son luth à la main.

Les accessoires précisent le concert : une viole posée debout contre le bord du cadre, une feuille pliée sur le parapet, et, glissé au sol sous le siège, le pommeau d'une épée qui dit le gentilhomme. Entre les deux figures, la toile s'ouvre sur un paysage de fin de jour où de petites silhouettes esquissent une ronde près des arbres, nymphes et satyres dansant au son d'un berger selon la notice du musée, réduits par le pinceau à quelques touches rapides.

La part du maître, la part de l'atelier

Le Metropolitan Museum of Art attribue la toile à « Titien et atelier », et la répartition des mains se lit à l'œil nu. Le paysage est entièrement du maître, brossé avec la rapidité et l'autorité de son style le plus libre, autour de 1560 ; le visage et les mains de Vénus, surtout, ont été portés à un fini supérieur par une main d'atelier après la mort du peintre, en 1576 ; d'autres zones, le drapé blanc en larges plis anguleux notamment, sont restées en chemin. La toile a donc grandi par couches et par années, laissée puis reprise, et son inachèvement fait aujourd'hui sa valeur documentaire : on y voit travailler un atelier vénitien à la fin d'un très long règne. La bibliographie récente ne s'y trompe pas, qui la reproduit dans les études sur les rivalités de la Venise du XVIe siècle, où Titien, Tintoret et Véronèse se disputaient les commandes et les regards.

La postérité critique a ses humeurs. Contre les lectures philosophiques appuyées, l'historien Ulrich Middeldorf voyait dans ces Vénus du « mobilier ornemental » pour chambres à coucher, « belles, mais vulgaires » au regard des mythologies antérieures du maître. La formule a fait débat, et le débat fait désormais partie du tableau.

La « Vénus de Holkham »

La toile est attestée à Rome dès 1624 chez le cardinal Carlo Emanuele Pio di Savoia, reste un siècle dans cette famille princière, puis passe en Angleterre chez Thomas Coke, futur comte de Leicester : un siècle et demi à Holkham Hall lui vaudra son surnom. Vendue en 1930 au marchand Duveen pour 200 000 dollars, elle entre au Metropolitan en 1936 par le fonds Munsey. La collection Bache y déposera en 1949 la Madone Bache des débuts de Titien : le Metropolitan tient depuis les deux bouts de la carrière. Entre la petite Madone des commencements et cette grande toile du soir, tout un règne de peinture a eu lieu.

Auteur : Titian

Dimensions de l'œuvre originale : 165,1 × 209,6 cm

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Munsey, 1936


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