Titian (Tiziano Vecellio) - Vierge à l'enfant
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Aux sources de Titien : la Madone Bache du Metropolitan
Entre Bellini et Giorgione
Un peintre d'à peine vingt ans se cherche, vers 1508, entre deux astres. De Giovanni Bellini, dont l'atelier a formé toute la lagune, il tient le type vénérable de la Vierge en demi-figure ; de Giorgione, la génération montante, il apprend l'atmosphère, la douceur des transitions, le goût de l'instant plutôt que de l'icône. Cette Vierge à l'enfant de dévotion privée, que le Metropolitan range parmi les toutes premières œuvres de Titien, montre l'élève en train de trancher ; de là vient tout le prix du panneau.
Une première pose effacée sous la peinture
Car le panneau a changé d'avis en cours de route, et la science l'a prouvé. L'examen radiographique montre que les figures furent d'abord posées assises bien droites, au centre de la composition, à la manière de Bellini : une Madone frontale, hiératique, faite pour être vénérée. Titien efface, décale, assouplit. Dans l'état final, la mère se penche, l'Enfant s'est couché en travers de ses genoux, et l'image a basculé du registre de l'autel à celui de la chambre. Le musée décrit un artiste expérimentant les moyens de saisir le lien entre la Madone et l'Enfant : le mot est juste, il s'agit bien d'une expérience, menée sur le motif le plus codifié qui soit.
Un format couché, une scène domestique
Le choix le plus visible reste le cadre : 56 centimètres de large pour 46 de haut, un format horizontal très inhabituel pour une Madone de dévotion, qui donne à la scène l'allure d'un fragment de vie saisi au passage. L'Enfant repose sur le dos, la tête calée dans un linge blanc froissé, et sa main vient pincer le tissu à l'échancrure du corsage maternel. La robe corail, chauffée d'orangé aux manches, le manteau outremer jeté sur l'épaule et les genoux, le long voile translucide sur la chevelure rousse : la palette annonce déjà le coloriste. Le fond se partage en deux mondes, pénombre verte et unie d'un côté, échappée de ciel et d'eau de l'autre, où deux troncs sombres et sinueux se détachent ; le musée note qu'ils se rejoignent à la base, écho discret du lien entre les deux figures.
Le temps a laissé ses marques : craquelures denses sur le drapé rose du premier plan, bords abrasés, auréoles dont ne subsistent que deux tracés à peine lisibles sur le fond sombre. Les nettoyages anciens sont passés par là, et la littérature note que le panneau y a perdu un peu de sa définition d'origine. L'essentiel, la tendresse construite, a tenu.
La « Madone Bache »
Le surnom est celui d'un collectionneur : Jules Bache l'acquiert en 1928, et la Madone Bache entre au Metropolitan en 1949 avec le reste de sa collection. Elle avait auparavant appartenu au grand collectionneur parisien Jean de Jullienne dès le milieu du XVIIIe siècle, puis aux comtes d'Exeter, dans le château anglais de Burghley, jusqu'en 1888. Le catalogue de référence de Harold Wethey l'a fixée parmi les jeunesses autographes de Titien, aux côtés d'une autre pièce d'apprentissage conservée à quelques salles de là, le portrait d'homme du jeune Titien longtemps pris pour un Giorgione. Quant au dialogue de la Vierge et du paysage, il occupait aussi un aîné sorti comme lui de chez Bellini : la Vierge au paysage peinte par Cima da Conegliano respire une paix que le débutant de 1508 cherchait encore, ratures comprises.
Auteur : Titian (Tiziano Vecellio)
Dimensions de l'œuvre originale : Hors-tout 45,7 × 55,9 cm ; surface peinte 43,2 × 54,6 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : La Collection Jules Bache, 1949
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