Lorenzo Lotto - Vénus et Cupidon
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Le cadeau de mariage le plus espiègle de la Renaissance vénitienne
La Vénus qui sortit de l'ombre
La toile dormait dans une collection privée suisse quand le marchand anglais Adrian Ward-Jackson la refit surgir, en 1986. Avant cela, presque rien : un signalement chez un marchand français en 1912, une ligne dans le répertoire de Salomon Reinach en 1918, puis le silence. La Getty Foundation, sollicitée, passa son tour ; le Metropolitan Museum of Art, lui, paya environ trois millions de dollars en juillet 1986, grâce à Jayne Wrightsman, qui dédia son geste à la mémoire de Marietta Tree.
L'anecdote veut que la donatrice, que l'une de ses amies disait « presque victorienne dans sa pruderie », ait hésité devant le sujet. John Pope-Hennessy, grand connaisseur des peintures Wrightsman, tenait au contraire cette Vénus et Cupidon pour l'un des chefs-d'œuvre les plus singuliers de la peinture vénitienne. Les deux avaient raison : c'est précisément parce qu'il est inconvenant que le tableau de Lorenzo Lotto est irremplaçable.
Un poème de noces en peinture
Tout indique un tableau de mariage, commandé pour un couple de Venise ou de Bergame. La déesse allongée sur un drap de satin bleu, sous un grand rideau cramoisi, porte le diadème serti de perles, le voile et la boucle d'oreille des mariées vénitiennes du XVIe siècle ; on soupçonne ses traits d'être ceux de l'épousée elle-même, portrait déguisé au sommet du poème. Car c'en est un : la scène s'inspire des épithalames antiques, ces poèmes de noces où les dieux président au bonheur du couple, et chaque objet y rime avec un vœu. Ces toiles se destinaient aux chambres nuptiales, où l'on croyait, rapporte la tradition, que contempler la beauté au moment de concevoir influençait celle de l'enfant à naître ; une source moderne prête d'ailleurs à Lotto l'habitude de préparer ces compositions presque achevées, n'ajoutant les traits des mariés qu'à la commande, et de les facturer au-dessus de ses tarifs ordinaires.
Le geste de Cupidon
Reste le détail qui fait sourire depuis cinq siècles. Debout près de sa mère, couronné de laurier, Cupidon urine, et son mince filet traverse en arc la couronne de myrte suspendue à un ruban, juste au-dessus d'un petit brûle-parfum qui fume. Le motif du « puer mingens » venait de l'Antiquité, et on le lisait en bonne part : eau vive, santé, promesse de fécondité versée à travers l'emblème même des épousailles. L'humour de Lotto consiste à prendre le symbole au pied de la lettre, avec un sérieux d'enlumineur : le jet est peint aussi soigneusement que les perles du diadème.
Lotto, le Vénitien d'à côté
Une telle liberté s'explique par une carrière de traverse. Lotto a fui la concurrence du grand marché vénitien, dominé par Titien, pour travailler à Bergame puis dans les Marches ; revenu à Venise en 1525, il n'y aurait décroché que trois commandes en vingt ans, selon certains historiens. Cette position d'écart a produit un art personnel jusqu'à l'excentricité, où le nu vénitien couché, hérité de la « Vénus endormie » de Giorgione, devient une plaisanterie savante. La norme qu'il contournait, on peut la contempler en face : la Vénus au joueur de luth, dernière des Vénus musiciennes de Titien montre ce que Venise attendait officiellement d'une déesse allongée.
Lierre, serpent, roses : l'inventaire du bonheur conjugal
Le reste du tableau se lit comme une corbeille de mariage, sans équivalent parmi toute la peinture de la Renaissance rassemblée dans la galerie. Le lierre qui grimpe au tronc d'arbre dit l'attachement qui ne lâche pas ; la conque suspendue à son ruban blanc et les pétales de rose semés sur le ventre et les hanches de la déesse parlent de féminité ; les rubans noués aux poignets engagent ; et le serpent enroulé dans l'herbe, à demi caché sous le drap bleu, glisse sa mise en garde dans le bouquet, car le bonheur se surveille. La restauration menée avant l'achat a rendu au tableau sa franchise : un bouquet pudique glissé dans la main de Cupidon, une fourrure et un voile allongés sur la déesse par des repeints tardifs ont été retirés. Celui-ci reste, littéralement, un vœu de bonheur.
Auteur : Lorenzo Lotto
Dimensions de l'œuvre originale : 92,4 × 111,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, cadeau de Mme Charles Wrightsman, en l'honneur de Marietta Tree, 1986
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