Cranach d.Æ., Lucas - Portrait de Martin Luther
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L'atelier Cranach met le visage de Luther en circulation
Un réformateur en série
« Encore un Luther, maître Cranach ? — Encore un, et ce ne sera pas le dernier. » L'échange est imaginaire ; la cadence ne l'était pas. Dès le début des années 1520, l'atelier de Lucas Cranach l'Ancien à Wittenberg produit les portraits du réformateur en quasi-série, comme on imprime un texte : mêmes types, mêmes formats, une diffusion pensée pour accompagner les idées. L'histoire de l'art y reconnaît l'un des tout premiers cas de fabrication en nombre du visage d'un personnage public à des fins de conviction.
En 1532, l'atelier fixe un nouveau type : Luther en buste tourné de trois quarts, conçu pour s'apparier à un Philipp Melanchthon tourné en sens inverse. Le panneau de Copenhague appartient à ce millésime, dans une variante au cadrage resserré dont on connaît au moins cinq exemplaires très proches, tous signés et datés de 1532 ; rien n'indique qu'un pendant accompagne encore celui-ci. Le catalogue raisonné Friedländer-Rosenberg le recense sous le numéro 314A, et les expositions Cranach de Copenhague en 2002 puis de Hambourg en 2003 l'ont montré au public. La Réforme avait trouvé son iconographie officielle, et l'Europe du Nord ses images à multiplier. Multiplier, traduire, agrandir : d'autres ateliers en vivaient, et le Calvaire d'Amsterdam agrandi trois fois sur une feuille de Dürer montre comment un simple dessin germanique devenait, ailleurs, un panneau de deux mètres.
La Réforme au format de poche
L'objet tient dans 37 centimètres. Sur un fond bleu-vert égal, le portrait de Martin Luther se réduit à l'essentiel : un large béret noir et rigide qui déborde du crâne en silhouette presque triangulaire, des mèches brunes bouclées au-dessus des oreilles, un vêtement d'un noir compact qui remplit toute la moitié basse, et un regard plissé porté hors champ, vers ce que le spectateur ne voit pas. Aucun décor, aucun attribut : l'homme suffit.
Le peintre et le modèle étaient intimes. Cranach et son épouse Barbara comptèrent parmi les témoins du mariage de Luther avec Katharina von Bora en 1525, et le peintre fut parrain de leur premier fils, Johannes ; Katharina avait d'ailleurs logé chez les Cranach après sa fuite du couvent. Cette proximité donne son poids au petit panneau : sous le produit d'atelier affleure le visage d'un ami, mis au propre pour l'Histoire. Le tableau gagna tôt le Nord : la Kunstkammer royale du Danemark l'inventorie dès 1674, et il n'a plus quitté les collections d'État danoises jusqu'au musée actuel.
Reste la griffe. Près du bord gauche du fond, un petit serpent ailé dressé, peint en noir sous le millésime 1532 : l'insigne que l'Électeur Frédéric le Sage accorda à Cranach en janvier 1508 et qui remplaça dès lors sa signature. Apposée sur les panneaux sortis de l'atelier, cette marque passe pour l'une des plus anciennes marques de fabrique de l'histoire occidentale ; sur ce Luther de poche, elle joue exactement son rôle, celui d'un label d'origine contrôlée.
Auteur : Cranach d.Æ., Lucas
Dimensions de l'œuvre originale : 37 × 23,5 cm
Médium : Huile sur panneau de bois (Cranach Digital Archive)
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