Raphael - Giuliano de 'Medici (1479-1516), duc de Nemours
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Le portrait de fiançailles du duc de Nemours attribué à l'atelier de Raphaël
Un visage envoyé en éclaireur
Un portrait prend la route de la cour de France au début de 1515. Philiberte de Savoie, tante du roi François Ier, doit épouser un homme qu'elle n'a jamais rencontré : Giuliano de Médicis, troisième fils de Laurent le Magnifique et frère cadet du nouveau pape Léon X. L'union, voulue par Rome pour sceller l'alliance avec la couronne française, vaudra au marié le titre de duc de Nemours. Comme le voulait l'usage des mariages dynastiques, l'image précède l'époux : c'est à ce contexte que la tradition rattache la conception du portrait, dont la toile new-yorkaise perpétue les traits.
L'homme s'y présente en buste, l'œil porté hors champ, un grand chapeau noir sur une résille dorée, le rouge du pourpoint affleurant au col. Ses mains croisées au premier plan tiennent un papier plié dont rien n'est lisible, et un rideau vert s'écarte sur une échappée de ville fortifiée que domine une construction ronde et crénelée, silhouette où l'on croit reconnaître le château Saint-Ange, comme si Rome veillait en arrière-plan du fiancé. Le destin, lui, n'a guère suivi le protocole. Giuliano meurt de tuberculose dès 1516, et son vrai monument reste le tombeau que Michel-Ange sculptera pour lui à San Lorenzo, entre les allégories du Jour et de la Nuit.
Raphaël, avec un point d'interrogation
À qui doit-on la toile ? Le Metropolitan Museum of Art répond avec une franchise rare : « atelier (?) de Raphaël », point d'interrogation compris. Vendue comme un Raphaël autographe au XIXe siècle et encore au début du XXe, l'œuvre a été progressivement rendue à l'atelier de Raphaël par la critique moderne. L'affaire est d'autant plus épineuse qu'il existe plusieurs versions rivales du portrait de Giuliano, de la Royal Collection britannique aux Offices ; le professeur Tom Henry constate qu'aucune unanimité n'existe sur celle qui serait l'originale. La Renaissance pratiquait la réplique d'atelier comme un art à part entière, et ce tableau en offre un cas d'école, exposé sans fard par le musée qui le conserve.
De la villa toscane à Wall Street
Restait à la toile un tour d'Europe complet à accomplir. Signalée à Florence dans la première moitié du XIXe siècle, elle est achetée en 1866 par la grande-duchesse Maria Nikolaevna, fille du tsar Nicolas Ier installée dans sa villa de Quarto, près de Florence. Elle passe ensuite aux ducs de Leuchtenberg, à un prince romain, au marchand parisien Sedelmeyer, puis au collectionneur berlinois Oskar Huldschinsky, avant que Lord Duveen, fidèle à sa devise (« rien que des chefs-d'œuvre reconnus »), ne la vende à la fin des années 1920 au banquier new-yorkais Jules Bache pour une somme que la presse de l'époque situait entre 400 000 et 600 000 dollars. La collection Bache entre au Metropolitan Museum of Art en 1949, portrait compris.
Le musée ne l'a pas relégué pour autant : en 2021, l'exposition « The Medici: Portraits and Politics » en faisait son point de départ, porte d'entrée du siècle médicéen. Le pouvoir florentin qui s'y annonce trouvera son théoricien en peinture une génération plus tard, chez le jeune homme au livre saisi par Bronzino, futur portraitiste officiel de la dynastie ; leurs deux visages se croisent encore dans les tableaux de la Renaissance reproduits dans la galerie.
Auteur : Raphael
Dimensions de l'œuvre originale : 83,2 × 66 cm
Médium : Tempera et huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : La Collection Jules Bache, 1949
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