Bronzino (Agnolo di Cosimo di Mariano) - Portrait d'un jeune homme
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Le chef-d'œuvre maniériste du jeune Bronzino et ses masques cachés
Trois masques pour un seul visage
Le plus lisse des visages de ce panneau n'est peut-être pas le plus sincère. Autour du jeune élégant que Bronzino campe dans un intérieur florentin, des figures grimaçantes se cachent en pleine lumière : une tête sculptée dans la base du piédestal de marbre rose, à demi fondue sous un drapé peint ; une autre, bouche béante, taillée dans le bois sombre de l'accoudoir ; une troisième enfin, que les commentateurs déchiffrent dans le tombé des plis de la culotte. Un beau visage flottant au-dessus de trois masques : le tableau semble avancer, mine de rien, que l'élégance aussi est un déguisement.
Le musée new-yorkais ne dit pas autre chose : ces faces monstrueuses, héritées des grotesques antiques que la Renaissance redécouvrait alors, contrastent avec les traits policés du modèle tout en suggérant que son apparence soigneusement construite pourrait bien être un masque de plus. L'ironie est d'autant plus mordante que l'identité du jeune homme s'est perdue : de lui ne restent que la pose et le paraître.
Le satin noir et la morgue florentine
La pose dit tout du maniérisme florentin : une main campée sur la hanche, coude projeté vers l'avant pour élargir la silhouette, le buste pivoté tandis que le regard revient, légèrement en coin, vers le spectateur. Le pourpoint de satin noir aux manches tailladées de crevés absorbe presque toute la lumière, qui ne scintille que sur les plis ; le col et les poignets froncés en petits godrons blancs découpent le visage et les mains sur un fond d'architecture éteinte, entre un pilastre et l'embrasure ocrée d'une porte. Un béret piqué d'ornements dorés couronne l'ensemble, un anneau brille à un doigt, et une expression fermée, tête légèrement rejetée en arrière, tient la distance que la critique a souvent résumée d'un mot : l'arrogance.
L'autre main repose sur un petit livre à tranches dorées. Le volume est trop discret pour être un registre de marchand, et le musée y voit vraisemblablement un recueil de poésie : le modèle appartenait sans doute au cercle d'amis lettrés du peintre, qui composait lui-même des vers. La lecture que l'on suspend pour poser fait partie du personnage, au moins autant que le satin.
Repentirs d'atelier, fortune Havemeyer
La réflectographie infrarouge, présentée lors de l'exposition que le Metropolitan consacra aux dessins de Bronzino en 2010, a révélé la fabrique de cette perfection : la tête fut d'abord plus étroite et moins régulière, le livre entièrement ouvert avant d'être repositionné, des éléments d'architecture effacés du fond, des gants recouverts de peinture. Peint dans les années 1530, sans doute en deux campagnes, le portrait d'un jeune homme montre un artiste corrigeant le réel vers l'idéal, au moment où l'élève chéri de Pontormo s'apprêtait à devenir le portraitiste officiel des Médicis. La froideur héraldique qui saisit ici un ami lettré annonce celle qui figera bientôt les cours d'Europe, jusqu'aux effigies espagnoles du siècle suivant ; on en retrouve l'écho devant le portrait d'homme laissé par le Greco, autre modèle dont personne ne sait plus le nom.
Le panneau a mené une vie de roman avant New York : collection de Lucien Bonaparte vers 1808, vente londonienne de 1816 sous une attribution fautive à Sebastiano del Piombo, cabinet parisien du comte de Pourtalès en 1841, puis le baron Seillière et la princesse de Sagan, avant que Durand-Ruel ne le cède en 1898 aux Havemeyer. Le legs de Louisine Havemeyer l'apporta au Metropolitan Museum of Art en 1929, au sein de l'une des plus vastes donations de l'histoire du musée. Il y voisine aujourd'hui avec le jeune inconnu peint par Titien vers 1515, que le legs Altman avait fait entrer seize ans plus tôt.
Auteur : Bronzino (Agnolo di Cosimo di Mariano)
Dimensions de l'œuvre originale : 95,6 × 74,9 cm
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection HO Havemeyer, legs de Mme HO Havemeyer, 1929
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