Johannes Verspronck - Portrait d'homme
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Verspronck peint lisse en 1645, dans la ville où Frans Hals peint vite
Une démonstration accrochée au mur
« Une facture bien plus lisse, bien plus illusionniste que celle de Hals, son principal rival pour les commandes de portraits à Haarlem » : c'est en ces termes que le Metropolitan Museum of Art présentait cette toile en 2018, dans l'exposition « In Praise of Painting » réunie par Adam Eaker. La formule ne valait pas seulement pour le catalogue, car la démonstration était accrochée au mur : le portrait avait été placé juste à côté de celui que Hals fit de Paulus Verschuur. Les deux hommes portent le même chapeau noir à large bord, le même linge blanc, le même gant de cuir froissé au creux de la main. Tout le reste — la vitesse de la main, la façon de poser la couleur, l'idée même de ce qu'un portrait doit laisser voir du travail qui l'a produit — sépare les deux peintres.
Le concurrent de Hals, à Haarlem même
Johannes Verspronck est né à Haarlem vers 1600-1603 et y est mort en 1662, sans avoir, semble-t-il, jamais travaillé ailleurs. Fils du peintre Cornelis Engelsz., il est reçu en 1632 dans la guilde de Saint-Luc de Haarlem et y construit une carrière entière de portraitiste — une centaine de tableaux lui sont aujourd'hui rendus. Rester à Haarlem signifiait affronter Hals sur son terrain, et cela lui a réussi au moins une fois de façon spectaculaire : en 1642, c'est lui, et non son aîné, qui obtient le portrait de groupe des régentes du Heilige Geesthuis, l'une des institutions charitables les plus fortunées de la ville. Hals, lui, ne quittait pas la brosse rapide qui l'avait fait connaître, jusque dans ce grand portrait passé à Copenhague, dont personne n'a jamais nommé le modèle.
La différence se voit mieux de près que de loin. Le visage est fondu jusqu'à faire disparaître l'outil : pas une touche isolée, pas un empâtement, des passages insensibles du front à la joue, quelques rougeurs posées au nez et aux pommettes. Les cheveux et la moustache sont rendus par mèches groupées plutôt que fil à fil, deux ou trois boucles se détachant seules sur le blanc du col. Le grand col rabattu sur les épaules est traité en pans larges et presque plats, tissu blanc raide et empesé, avec quelques traits secs pour marquer les plis et l'ombre sous le menton ; il est uni, sans ajour. Ce sont les manchettes qui portent la dentelle, indiquée au poignet par de petites touches piquées, plus travaillées que tout le reste du linge. Le manteau sombre, lui, se fond dans le brun du fond au point qu'on ne sait plus toujours où passe la limite ; seuls quelques reflets satinés sur l'épaule et l'avant-bras rappellent qu'il s'agit d'une étoffe, et deux échappées de doublure brun-rouge s'ouvrent sous le bras. Le chapeau, enfin, occupe à lui seul une bonne part du tiers supérieur : une masse noire presque sans détail, sur le bord de laquelle se devine un nœud de ruban.
Le millésime, à droite du bras
Sur le fond, à mi-hauteur, à droite du bras, court une inscription cursive brune, très fine, que l'on remarque à peine et qui est pourtant la seule parole du tableau. Les lettres du nom ne se laissent pas déchiffrer avec certitude, mais le millésime, lui, se lit : 1645. Le tableau se date donc lui-même, ce qui n'a rien d'anodin pour une œuvre dont on ignore à peu près tout le reste — aucune trace de son parcours n'a été retrouvée avant 1936, année où le legs de Susan P. Colgate, à la mémoire de son mari Romulus, le fait entrer au musée.
Quant à l'homme au gant, personne n'a jamais su son nom, et l'on n'a pas davantage de profession à lui prêter — pas plus qu'à cet inconnu peint douze ans plus tard, un boîtier de montre ouvert dans la main. Verspronck, lui, reste surtout connu du grand public pour une fillette en robe bleue peinte quatre ans plus tôt, aujourd'hui à Amsterdam, dont le visage a circulé des années durant sur un billet de banque néerlandais. Curieux partage : d'un côté un portrait qu'un pays entier a eu dans la poche sans en connaître l'auteur, de l'autre un inconnu qu'on accroche pour montrer comment son peintre s'y prenait. Dans les deux cas, c'est la main qui a tenu le pinceau qu'on regarde.
Auteur : Johannes Verspronck
Dimensions de l'œuvre originale : 79,4 × 64,1 cm (31 1/4 × 25 1/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Susan P. Colgate, à la mémoire de son mari, Romulus R. Colgate, 1936
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