Marie Denise Villers - Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes (1786–1868)
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Deux cent mille dollars en 1917, sous le nom de Jacques-Louis David
Deux cent mille dollars, tel est le prix attaché à ce grand portrait quand il entre, en 1917, au Metropolitan Museum of Art. Le musée le montre alors comme un Jacques-Louis David, et la salle le baptise vite « le David de New York ». Le public s'y presse aussitôt. Le titre désigne une jeune femme de quinze ou seize ans, Marie Joséphine Charlotte du Val d'Ognes, née en 1786. L'identification vient de la famille d'où le tableau est sorti. Deux inconnues sur la même toile, celle qui pose et celle qui peint. La seconde mettra près de quatre-vingts ans à recevoir son nom.
Sterling démontre que David n'exposait pas cette année-là
Le premier coup vient de la maison elle-même. En janvier 1951, Charles Sterling, conservateur au musée, publie dans le bulletin de l'établissement une démonstration tirée de l'historique des expositions. L'œuvre avait paru au Salon de 1801, où David ne figurait pas. L'attribution tombe. Sterling propose alors un autre nom, celui de Constance Marie Charpentier, par rapprochement de style. Ce qui suit mérite d'être lu de près, car la peinture, elle, n'avait pas bougé d'un millimètre. Le même conservateur décrit désormais « un portrait sans pitié d'une femme intelligente et sans grâce », et trouve à l'œuvre une poésie « littéraire plutôt que plastique » où tout lui semble « révéler l'esprit féminin ». Les qualités qu'on célébrait la veille étaient devenues, du jour au lendemain, des indices de faiblesse.
Il aura fallu attendre Margaret Oppenheimer
Charpentier ne tient pas non plus. En 1996, l'historienne de l'art Margaret Oppenheimer identifie l'auteur véritable dans la « Gazette des Beaux-Arts ». Il s'agit de Marie Denise Villers, née en 1774, morte en 1821, sœur de la peintre Marie Victoire Lemoine et, selon le musée, élève d'Anne Louis Girodet-Trioson, lui-même élève de David — parenté de main qui avait égaré tout le monde. Villers avait pourtant agi au grand jour, exposant cette toile sous son nom au Salon de 1801, en profitant des procédures d'inscription que le Salon venait d'ouvrir aux femmes. Le tournant datait de 1791. Kathryn Calley Galitz, historienne de l'art au musée, rappelle que le cas est loin d'être isolé, plusieurs institutions américaines conservant des « ex-David » dont une bonne part revient en réalité à des femmes, connues et reconnues de leur vivant. Une génération plus tard, un Espagnol de Paris installait ses modèles dans l'embrasure même, avec une jeune fille à l'appui d'une fenêtre et la femme qui la regarde depuis l'ombre. La fenêtre de 1801 fait davantage que cadrer.
Planté dans le chignon, glissé au corsage, tenu dans la main
Trois objets disent le métier. Un porte-crayon est planté en biais dans le chignon relevé, la pointe en l'air, comme on y pique une épingle. Un second, mince, dépasse du fichu blanc sur la poitrine. Le troisième est pris au creux des doigts de sa main droite, ramenée au bas d'un grand carton sombre. La main gauche tient le carton par le haut. Deux rubans pendent du support. La robe est blanche, la ceinture rose nouée haut, et le siège disparaît sous une étoffe cramoisie qui tombe jusqu'au sol. Elle travaille, et vient de relever la tête. Un peintre américain de la fin du siècle a donné le titre de « Méditation » à une jeune femme en tablier long, la jupe rouge dépassant, dans une arrière-cuisine encombrée. Le crayon du portrait de 1801 est resté entre ses doigts.
Regarder par la vitre fêlée, et voir un couple
Tout le jour vient de la gauche, d'une haute croisée à montants sombres qui occupe le tiers du format. Le mur de droite reste un brun presque noir, où le réseau des craquelures se lit à l'œil nu. Et le vitrage est fêlé. Une longue diagonale claire traverse le carreau, passe tout près des deux petites silhouettes tournées l'une vers l'autre sur une balustrade d'en face, l'une en robe rose, l'autre en habit sombre, et se poursuit plus bas. Le texte de salle tient ce détail pour inquiétant autant que pour une démonstration d'habileté, et situe la pièce, avec prudence, dans un atelier du Louvre. Le nom de David est resté sur le cartel jusqu'en 1977, et cette longue erreur n'est pas étrangère à ce qui est arrivé au tableau en 1971, année où il fait la couverture d'un numéro d'« Artnews » qui publiait l'essai de Linda Nochlin, « Pourquoi n'y a-t-il pas eu de grandes femmes artistes ? ». Que les porte-crayons soient sur elle plutôt que rangés à côté engage le tableau tout entier. Un autre portrait de femme les laisse à distance du corps, sur un meuble bas, avec Joseph Wright of Derby, une femme assise et, sur la table ronde, deux petits objets qu'elle ne touche pas. Villers a fait le choix contraire.
Auteur : Marie Denise Villers
Dimensions de l'œuvre originale : 63 1/2 × 50 5/8 in. (161,3 × 128,6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Isaac D. Fletcher, legs d'Isaac D. Fletcher, 1917
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