Eduard Gaertner - La famille de M. Westfal au conservatoire
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Un intérieur berlinois sous verrière, chez le logeur du peintre
Le thé est servi, personne n'y touche
Sur la table ronde, tout est prêt. La cafetière blanche, l'aiguière, les tasses avec leurs soucoupes, une assiette garnie. Aucune main ne tient de tasse. Au sol, sur le tapis vert, un petit cheval à roulettes et une voiture miniature attendent qu'un enfant les ramasse, et nul ne les ramasse. Une fillette debout tend un brin cueilli vers une chaise, dans un geste suspendu. Nous sommes en 1836, dans une famille berlinoise qui pose, et c'est un portrait de commande : la vie s'y est arrêtée le temps que le peintre installe son chevalet.
Le décor, lui, déborde. La verrière occupe toute la moitié haute du tableau, ses montants peints en blanc crème filant en diagonale, et la lumière descend du toit de verre sans faire une seule ombre dure. À droite, les plantes montent en gradins jusqu'au bord du cadre, amaryllis rouges, fleurs roses et mauves, un grimpant à fleurs blanches qui retombe en cascade, une longue tige grimpante courant sous les chevrons. La structure de verre tient lieu de salle de jour — c'est le mot du musée, et il dit bien l'époque. Le Biedermeier berlinois a fait du jardin d'hiver une pièce à vivre, où l'on reçoit entre les pots.
Le peintre habitait chez l'homme qui l'a payé
La serre appartient à Christian Carl Westphal, marchand de laine prospère, qui dirige le département laine de la Compagnie royale prussienne de commerce maritime et publie dès 1826 un traité sur le tri des laines de mouton. C'est aussi un horticulteur passionné. Sa maison de l'Alexanderstraße possède un jardin de quelque 7 500 mètres carrés et plusieurs serres, réputées dans le quartier pour leurs raisins et leurs azalées. La femme en robe noire assise au centre, seul visage vraiment individualisé de la scène, est sa seconde épouse, Dorothea Emilie Eleonore Schultze, chanteuse à l'Opéra de Berlin ; les enfants autour d'elle sont les leurs.
Entre 1835 et 1839, Gaertner loue atelier et logement dans cette maison. Le peintre travaille donc chez son commanditaire, et la commande vient sans se faire prier : pour la seule année 1836, Westphal lui passe quatre tableaux. Le journal de l'artiste en garde la trace, avec ce laconisme des carnets de comptes — à la date du 28 mars 1836, il note avoir peint « Herr Westphal dans ses serres ». Ce tableau-là a disparu.
Quatre intérieurs dans une vie de façades
Vingt-trois centimètres sur vingt. Dans une carrière bâtie sur les grands formats urbains, ce tableau est une anomalie de sujet autant que de taille. Gaertner est le peintre des perspectives de Berlin, l'homme qui grimpe en 1834 sur le toit de la Friedrichswerdersche Kirche pour en rapporter un panorama de la ville en six panneaux, aussitôt acheté par le roi Frédéric-Guillaume III. Sa spécialité, ce sont les façades et les rues tirées au cordeau. Or on ne lui connaît en tout et pour tout que quatre scènes d'intérieur, et celle-ci en fait partie. Le format est minuscule, la touche presque miniaturiste, et chaque pot de l'étagère, chaque motif du tapis y est posé séparément.
Le peintre est retourné à ses rues et à ses cours, dont cette cour d'auberge alsacienne relevée à l'aquarelle, feuille sans date que le musée renonce à situer dans sa carrière. Pour rester dans les intimités peintes, on ira voir la mère et l'épouse de Hammershøi réunies un soir dans leur salon, ou l'ensemble des portraits de maîtres reproduits sur toile. Des quatre commandes que Westphal passa en 1836, une manque aujourd'hui à l'appel, celle où il posait lui-même au milieu de ses serres.
Auteur : Eduard Gaertner
Dimensions de l'œuvre originale : 23,8 × 20 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, fonds provenant de divers donateurs, par échange, 2007 (The Metropolitan Museum of Art)
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