François Clouet - Henri II (1519-1559), roi de France
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Un portrait équestre d'Henri II sorti de l'atelier de François Clouet
Huile sur toile, transférée du bois
Huile sur toile, transférée du bois : la ligne de médium tient en six mots et décrit une opération lourde. Le tableau fut peint sur un panneau de bois, comme presque tout ce qui se peignait alors au nord des Alpes. Puis, à une date qu'aucune source consultable ne précise et sans qu'on sache de quelle main, la couche picturale a été décollée de son support et remontée sur une toile — un transfert, procédure que le XIXe siècle a pratiquée avec un aplomb qu'on n'aurait plus. La surface porte aujourd'hui un réseau serré de craquelures fines sous un vernis chaud et oxydé. Savoir si ce réseau vient de l'opération ou du simple vieillissement demanderait mieux qu'un examen à l'œil, et rien de tel n'est accessible.
Ce que montre la toile, le titre français ne le dit pas : le roi est à cheval. Henri II, qui règne de 1547 à 1559, avance de profil sur une monture sombre dont on voit les quatre membres, sabots compris, un antérieur relevé, un panache de plumes blanc-gris fiché entre les oreilles ; la têtière et la housse sont couvertes d'entrelacs argentés bordés de franges et de pompons. Le cavalier, vu de trois quarts, porte un pourpoint noir sur des manches blanches brodées : pas d'armure, alors qu'une autre version du même type, conservée en Angleterre, montre le roi cuirassé. Derrière lui, un mur d'appareil ferme l'espace sans profondeur ; à droite, la base d'une colonne cannelée pose un aplomb classique, et une bande d'herbes basses court au premier plan. Le format est celui du portrait d'apparat : plus d'un mètre cinquante de haut sur près d'un mètre trente-cinq de large, de quoi loger la monture entière sans que le cavalier cesse d'occuper le centre.
Un souverain sans attributs
Rien, sur cette surface, n'identifie qui que ce soit. Pas de date peinte, pas d'armoiries, pas de cartouche, pas de monogramme, pas la moindre inscription sur le mur ni sur la colonne — absence remarquable pour une effigie de souverain, dont la fonction est précisément de faire savoir. Un notable des Pays-Bas, lui, s'est fait peindre avec une inscription peinte qui le nomme et dit sa charge, et un architecte florentin a fait peindre son propre profil face à celui de son père, les outils de leurs deux métiers posés devant eux. Ici, une chaîne à maillons passe au col, par-dessus le noir brodé du pourpoint, sans qu'aucun pendentif ni insigne d'ordre n'y soit lisible : nommer un ordre chevaleresque sur cette base serait une invention. La main droite tient une longue baguette fine, sans fer ni pointe, inclinée vers le haut du cadre — bâton de commandement, houssine, cravache, on ne peut pas trancher. Une arme à garde travaillée pend contre la cuisse gauche, à demi prise sous le vêtement, sans qu'on puisse dire son type.
L'attribution elle-même reste collective. Le Metropolitan Museum of Art range la toile sous l'atelier de François Clouet, et non sous son nom propre. Clouet, mort à Paris en 1572, avait succédé à son père Jean comme peintre et valet de chambre du roi ; autour de lui travaillaient des mains dont aucune n'a laissé de nom. Le reste de ce qu'on sait vient du dehors et non du tableau : telle qu'on la reconstitue, une collection de portraits de la Renaissance réunie en Touraine, du côté d'Azay-le-Rideau, à la fin du XIXe siècle, puis le passage dans une grande famille new-yorkaise et le legs d'Helen Hay Whitney en 1944. Sur la toile même, pas un mot.
Auteur : François Clouet
Dimensions de l'œuvre originale : 156,2 × 134,6 cm (61 1/2 × 53 in.)
Médium : Huile sur toile, transférée du bois
Informations complémentaires sur le copyright : Legs d'Helen Hay Whitney, 1944
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