Raimundo de Madrazo y Garreta - Filles à une fenêtre
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Une huile peinte à Paris vers 1875 pour un marché qui allait de New York à La Haye
Cinq villes, une seule galerie
La maison Goupil tenait des succursales à New York, Berlin, Bruxelles, La Haye et Londres. C'est par elle que Raimundo de Madrazo y Garreta vend, une fois installé à Paris au retour d'un voyage en Espagne en 1872, et ce réseau porte jusqu'à New York les scènes peintes dans les ateliers parisiens — celle-ci s'y trouve douze ans plus tard. Le marchand-collectionneur George A. Lucas s'y ajoute à partir de 1878. Entre 1897 et 1914, le peintre traversera plusieurs fois l'Atlantique pour honorer des commandes de portraits chez les Vanderbilt, les Astor et Archer Milton Huntington, dont il deviendra le conseiller. Il n'était pas le seul étranger à tenir cette place à Paris ; le Belge Alfred Stevens y travaillait lui aussi, et l'on retrouve de sa main un intérieur peint en 1888, chevalet dressé et divan rouge.
Il venait d'une famille où l'on peignait depuis trois générations. Son grand-père José de Madrazo y Agudo avait dirigé le musée du Prado ; son père Federico l'a dirigé après lui. Son fils peindra à son tour. Sa sœur Cecilia épousa Mariano Fortuny, dont la manière — petites touches rapides, sujets méditerranéens — a marqué les débuts de Raimundo lorsqu'il fréquentait son atelier à Rome ; le fils de ce mariage sera le couturier que l'on sait. Beau-frère, donc, et non maître.
Un noir uni tient lieu de pièce
Un volet vert à lames occupe toute la hauteur du bord gauche, replié contre l'embrasure de la fenêtre : nous nous tenons au seuil, dans l'ouverture ou juste devant elle. Derrière les figures, le fond se réduit à un noir uni, sans dégradé, d'où émergent seulement deux visages et une manchette de dentelle. Une traverse de bois horizontale coupe la toile à mi-hauteur. Un rameau de feuillage entre par l'angle supérieur gauche et retombe sur ce noir. Un pot de fleurs est posé à même l'appui de pierre, en bas à droite.
Une jeune fille est assise sur cet appui, en robe blanche que traversent des rubans bleus cousus en zigzag ; une jupe rose affleure sous le blanc, et un gros nœud rouge orangé, dans les cheveux relevés, donne à la toile son accent le plus vif. Son regard est baissé vers le bas-droit du cadre, à l'écart de sa compagne comme du spectateur. Une femme vue à mi-buste, vêtue de sombre, coiffée d'un chapeau à plume et à ornement doré, la joue posée sur sa main, la regarde depuis le fond. La robe blanche est peinte en pleine pâte, avec des empâtements qui font saillie ; les carnations, elles, sont lissées jusqu'à la transition invisible.
Les deux visages se ressemblent assez pour qu'on se pose la question, et le chapeau, en masquant le front et les cheveux, interdit d'y répondre. Madrazo a employé pendant une vingtaine d'années un modèle quasi unique, dont le visage revient dans la plupart des scènes de genre qu'il expédiait à ses marchands ; aucune source ne l'identifie sur cette toile. Ailleurs dans le catalogue, un portrait dont un autre peintre a décrit la lente exécution nomme son modèle et donne ses dates. Une seule main touche la traverse, posée à plat.
Auteur : Raimundo de Madrazo y Garreta
Dimensions de l'œuvre originale : 72,7 × 59,7 cm (28 5/8 x 23 1/2 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, legs de Catharine Lorillard Wolfe, 1887
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