Sir Joshua Reynolds - Capitaine George KH Coussmaker (1759-1801)
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Vingt et une séances pour le lieutenant Coussmaker, grand portrait d'apparat
L'officier sans bataille
George Coussmaker n'a jamais vu le feu. Entré comme enseigne au premier régiment des Foot Guards en 1776, lieutenant deux ans plus tard, il ne participera à aucune campagne et quittera l'armée en 1795 sans avoir livré bataille. C'est pourtant lui que Sir Joshua Reynolds peint en 1782, en pied et presque grandeur nature, cheval compris — un jeune officier dans la pose du héros de retour de campagne. Le tableau, aujourd'hui l'une des pièces phares du Metropolitan Museum of Art, tient tout entier dans cet écart.
L'encolure descend jusqu'au sol
C'est le cheval qui mène la composition. Son encolure brune plonge en diagonale depuis le centre du tableau jusqu'à l'angle inférieur gauche, les naseaux presque au sol, le chanfrein marqué de blanc ; mors et rênes pendent contre le pied de son maître. La notice du musée s'amuse de cette bête « qui semble se prosterner devant ce parfait gentleman anglais ». L'homme, adossé au tronc clair d'un arbre, jambes croisées, tient contre la hanche ce qui semble être son bicorne ; sa veste rouge est la seule couleur saturée de la toile, posée entre les blancs du jabot et de la culotte et les bruns du terrain. Sur la gauche, le paysage se dissout en touches larges, à peine définies — certaines zones des bords semblent laissées à l'état d'esquisse, et le contraste n'en avantage que mieux le visage, d'un fini lisse et précis.
L'agenda du peintre, jour par jour
Les carnets de rendez-vous de Reynolds permettent de suivre la fabrication du tableau presque jour par jour : entre le 9 février et le 16 avril 1782, Coussmaker vient poser vingt et une fois, un chiffre exceptionnel pour l'atelier, et plusieurs séances sont encore réservées à son cheval. Le peintre facture 205 livres, plus dix guinées pour le cadre. À ce régime, le portrait d'apparat devient un chantier, avec son calendrier et son devis.
Les conservateurs du Metropolitan décrivent une œuvre « exceptionnellement belle », à la composition complexe, « vigoureusement peinte » d'un bout à l'autre. Le paradoxe fait le sel du tableau : un officier qui n'a jamais servi, et une assiduité de modèle que les carnets du peintre donnent pour exceptionnelle. Reynolds peindra d'autres commandes privées de ce rang — dont, sept ans plus tard, le portrait d'une héritière du Kent, peint en deux versions jumelles.
Le grade du titre
Un mot sur le « capitaine » du titre : en 1782, Coussmaker est lieutenant. Il ne sera promu capitaine qu'en 1788, six ans après la toile — et l'appellation d'usage des Foot Guards, où les officiers portaient un double grade, a fait le reste. Le titre du musée enregistre donc l'homme tel qu'il a fini, pas tel que Reynolds l'a peint.
La vente de 1884
Le portrait est resté accroché chez le modèle, puis chez ses descendants, pendant un siècle. En 1884, la famille s'en sépare ; l'acheteur est William K. Vanderbilt, qui l'emporte dans sa collection new-yorkaise. Son legs de 1920 l'installe au Metropolitan, en galerie 628 ; le tableau figure aujourd'hui dans la galerie des portraits du catalogue, parmi une cinquantaine d'autres visages.
Auteur : Sir Joshua Reynolds
Dimensions de l'œuvre originale : 238,1 × 145,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art, New York — legs de William K. Vanderbilt, 1920
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