Jacques Louis David - Antoine Laurent Lavoisier (1743–1794) and Marie Anne Lavoisier (Marie Anne Pierrette Paulze, 1758–1836)
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Le double portrait des Lavoisier (1788) relu par l'imagerie scientifique
Un tableau sous le tableau
Le plus célèbre portrait de l'histoire de la chimie n'a d'abord compté aucun instrument de chimie. Sous la surface visible, l'imagerie du Metropolitan Museum a retrouvé un premier tableau : Marie-Anne Lavoisier y portait un immense chapeau à plumes rouge et noir, son mari un habit brun et un manteau rouge, et le couple posait devant un bureau orné de bronzes dorés, trois rouleaux déroulés à portée de main — l'image d'un puissant fermier général et de son épouse à la mode, sans un ballon de verre en vue. David a tout repeint : l'habit devient noir, le bureau disparaît sous un tapis de velours rouge, et les outils du laboratoire prennent la place des signes de la finance.
270 heures d'auscultation
L'enquête commence en 2019, quand la conservatrice Dorothy Mahon, en retirant un vernis synthétique posé en 1974, repère d'étranges taches rouges près de la tête et de la robe de Marie-Anne. Suivent la réflectographie infrarouge et la cartographie par fluorescence X — quelque 270 heures de balayage pour une toile de deux mètres soixante —, puis une double publication en septembre 2021, au Burlington Magazine et dans une revue scientifique. Pour le directeur du musée, Max Hollein, ces révélations « transforment complètement » la compréhension du chef-d'œuvre ; le conservateur David Pullins date de ce repentir la naissance d'« une image d'un genre nouveau », centrée sur la science. La nuance est venue ensuite d'une historienne, Meghan Roberts : la composition et ses remaniements datent de 1787-1788, avant l'embrasement révolutionnaire, et un couple des Lumières pouvait porter plusieurs identités à la fois.
La science en portrait d'apparat
Sur la toile achevée en 1788 — David reçut 7 000 livres le 16 décembre —, tout respire le travail en cours. Lavoisier, en habit et bas noirs sur jabot blanc, écrit à la plume et lève les yeux vers sa femme, debout contre son épaule, qui fixe le spectateur. Sur le velours rouge s'étalent des feuillets manuscrits, un encrier où se dresse une seconde plume, un long tube de verre, un globe bouché, une coupelle blanche et un grand cylindre monté sur laiton, coiffé d'un robinet ; au sol, un ballon sphérique repose sur son anneau de paille tressée. Les historiens des sciences reconnaissent dans cet attirail les outils de la chimie nouvelle — celle qui venait d'identifier l'oxygène et d'établir la composition de l'eau, au fil d'expériences auxquelles Marie-Anne collaborait activement.
L'autre savante du tableau
Marie-Anne Paulze avait appris le dessin auprès de David en personne, et c'est elle qui gravera les planches du « Traité élémentaire de chimie » publié par son mari en 1789. Dans l'atelier du peintre, elle retrouvait donc un maître ; sur la toile, elle occupe le sommet de la composition. Un an plus tôt, David triomphait avec une mort de Socrate saluée jusque par Reynolds ; ici, David renverse la grammaire du portrait d'apparat — celle où Reynolds peignait en 1782 un jeune lieutenant dans la pose du héros, sans qu'il ait jamais combattu — au profit d'un homme au travail, interrompu par un regard.
Le récit du musée veut que le tableau ait été écarté du Salon de 1789, par crainte d'attiser le zèle révolutionnaire ; l'Histoire rattrapa bientôt son modèle : fermier général, compromis dans l'affaire de la poudre de la Bastille à l'été 1789, Lavoisier fut guillotiné le 8 mai 1794. Sa veuve garda le grand portrait jusqu'à sa mort, en 1836 ; il passa à une grand-nièce, puis à la comtesse de Chazelles et à ses descendants, fut acheté par John D. Rockefeller en 1924, donné à l'Institut Rockefeller en 1927, et acquis en 1977 par le Metropolitan Museum, qui l'expose salle 633. Côté reproduction, il rejoint la section consacrée aux portraits.
Auteur : Jacques Louis David
Dimensions de l'œuvre originale : 259,7 × 194,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — achat, don de M. et Mme Charles Wrightsman, en l'honneur d'Everett Fahy, 1977
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