Mary Vaux Walcott, born Philadelphia, PA 1860-died St. Andrews, New Brunswick, Canada 1940 - Violet jaune lisse (Viola eriocarpa)
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La fleur ouverte du printemps, et les fleurs closes qu'elle fabrique ensuite tout l'été
Les fleurs les plus sûres sont celles qu'elle n'ouvre jamais
Cette violette fabrique deux sortes de fleurs. Les premières sont celles que Walcott a peintes : jaunes, largement ouvertes, striées de brun-violacé, offertes aux insectes du printemps. On les dit chasmogames. Puis, la saison avançant, la plante change de programme et se met à produire des boutons d'un autre genre, qui ne s'ouvriront jamais. Pas de pétales, pas de couleur, pas de visiteur : ces fleurs cléistogames restent closes, se fécondent avec leur propre pollen, et fabriquent leurs graines à l'abri de tout regard, tout l'été et jusqu'aux premiers jours d'automne.
Le partage se joue très tôt. Un bourgeon engagé vers l'une des deux formes ne peut plus revenir vers l'autre : les deux programmes se ferment dès l'ébauche. Et le résultat contredit l'intuition. Une étude publiée dans PLOS ONE en 2020 a suivi ces deux voies saison après saison : les fleurs closes affichent un taux de nouaison supérieur à celui des fleurs ouvertes, et leurs graines germent aussi bien, parfois mieux. Elles sont moins nombreuses, et plus fiables. La violette entretient une vitrine qui dépend du temps qu'il fait et des insectes qui passent, et, derrière, un atelier qui ne dépend de personne.
Ce que Darwin avait remarqué
Le phénomène l'a occupé longtemps. Dans « The Different Forms of Flowers on Plants of the Same Species », publié en 1877 au terme de quinze ans de travaux, Darwin propose une explication qui tient encore : la cléistogamie serait plus fréquente chez les fleurs bilatérales, comme celles du genre Viola, que chez les fleurs à symétrie rayonnante. La raison en est économique. Une fleur bilatérale est taillée pour un petit nombre d'espèces visiteuses ; si celles-ci manquent, elle n'a pas de recours. La fleur close est ce recours. Les travaux modernes lui ont donné raison.
Reste à faire sortir la graine de l'ombre de sa mère, et la violette s'en charge elle-même. Sa capsule s'ouvre en trois valves qui sèchent, se contractent et se referment sur leur contenu comme des doigts : la pression monte, et les graines partent une à une, chacune détachée par la valve qui la pince. Le mécanisme est documenté dans tout le genre. D'autres plantes du même sous-bois ont préféré déléguer, telle la cardamine découpée, qui accroche à chaque graine un appendice gras et laisse les fourmis faire le transport.
Une planche datée du 22 avril
Trois fleurs jaunes, disposées en triangle sur la page : l'une vue de trois quarts arrière, l'autre de biais, la troisième de face. Celle de face montre nettement les stries sombres qui rayonnent depuis son cœur sur le pétale inférieur, la signalisation par où un insecte entre. Les feuilles sont en cœur, à bord finement crénelé, et parfaitement lisses : ni poil sur le limbe, ni poil sur les tiges. C'est d'ailleurs cette peau nue qui a valu son nom vernaculaire à la plante, quand son épithète latine, eriocarpa, promet un fruit laineux. La contradiction s'explique : les capsules de cette violette varient réellement d'un pied à l'autre, de la glabre à la densément velue, et c'est cette variabilité qui a fait télescoper les deux noms. Les fleurs closes, quant à elles, se forment plus tard dans la saison ; ce que la planche montre près du centre, ce sont des boutons de printemps.
En bas à gauche, deux lignes à la mine : « Washington », puis « 4.22.1919 ». La date compte. L'étude de 2020 situe le basculement vers les fleurs closes entre la mi-avril et les tout premiers jours de mai, selon les années et les stations. Walcott a donc posé son pinceau sur cette violette pendant la poignée de jours où elle referme sa vitrine et ouvre son atelier. Une date au crayon, deux lignes dans un angle : voilà ce qui situe la plante dans son calendrier. Le musée, de son côté, n'a relevé aucun lieu.
Auteur : Mary Vaux Walcott
Dimensions de l'œuvre originale : 25,2 × 17,5 cm
Médium : Aquarelle sur papier
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, Don de l'artiste
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