William Bradford - Un incident de chasse à la baleine
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Silence arctique autour d'un baleinier prisonnier des glaces
L'or froid d'un soleil bas
Un ciel entier strié de bandes orangées, des icebergs qui rosissent au sommet et bleuissent dans leurs anfractuosités, une plaine de glace qui renvoie la lumière d'un soleil posé sur l'horizon : la toile baigne dans un or froid que seules rompent deux flaques d'eau libre, d'un vert profond, aux angles du tableau. Au centre, presque à contre-jour, un trois-mâts se découpe en silhouette sombre, voiles ferlées. Sur la banquise du premier plan, deux chaloupes ont été tirées au sec près de quelques tonneaux ; des hommes minuscules se tiennent debout, immobiles.
De baleine, pourtant, aucune — rien de la traque que promet le titre. L'« incident », ici, est une immobilité : le navire est pris, bloqué dans les glaces qui se sont refermées sur lui.
Abandonner avant que la glace ne broie
La scène décrit un moment précis et redouté de la vie des équipages : lorsque le capitaine acquiert la certitude que son navire ne se dégagera plus, on l'évacue — avant que la pression des glaces ne broie la coque, si renforcée soit-elle. Les chaloupes alignées au sec, les tonneaux débarqués, la petite file d'hommes qui semble attendre plutôt qu'agir : tout indique une évacuation méthodique, sans panique, sous le regard d'une côte rocheuse curieusement vierge de neige, à droite, qui promet une terre proche. Cette dramaturgie du renoncement, William Bradford la connaissait de première main : né à Fairhaven, de l'autre côté du havre de New Bedford — la capitale de la chasse à la baleine —, il peignit toute sa vie les navires de cette industrie, y compris à l'heure où elle déclinait sans retour.
Peint de mémoire, à New York
Car cette toile des années 1880 n'a pas été peinte face aux glaces : elle sort de l'atelier new-yorkais du peintre, nourrie des croquis et des photographies rapportés de ses voyages vers le Labrador et le Groenland — au premier rang desquels l'expédition de 1869 dans la baie Melville, dont il déclina la matière pendant vingt ans. L'exactitude du gréement et la justesse de la lumière polaire font le reste : le souvenir est si précis qu'il passe pour du vécu.
Le public, pendant ce temps, s'était lassé. Dans ces années-là, le goût américain se détourne des grandes scènes de nature vécue au profit des nouveautés venues d'Europe ; à la mort de Bradford, en 1892, sa réputation s'était éteinte, et il fallut attendre une rétrospective de 1969 au musée baleinier de New Bedford pour que son œuvre ressorte des réserves. On la relit aujourd'hui autrement — témoignage d'un monde de glaces que le climat ampute année après année. Face à ce baleinier silencieux, la mer réduite à elle-même que peignait Courbet au même siècle semble appartenir à une autre planète. Ici, chaque tonneau raconte une histoire, et la lumière dorée fait le deuil d'un métier autant que d'un navire.
Auteur : William Bradford
Dimensions de l'œuvre originale : 55,9 × 91,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Legs de DeLancey Thorn Grant, à la mémoire de sa mère, Louise Floyd-Jones Thorn, 1990
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