Charles Schreyvogel - Mon Bunkie
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Le sauvetage d'un camarade démonté, toile qui révéla Schreyvogel
Un lauréat que personne ne trouve
La National Academy of Design décerne son prix Thomas B. Clarke à la meilleure composition de figures américaines, et cette année-là — vers 1900, les sources ne s'accordant pas sur le millésime exact — le jury couronne une scène de cavalerie signée d'un nom que le milieu new-yorkais ne connaît pas. Il faut alors chercher le lauréat. Charles Schreyvogel, fils d'immigrés allemands, peint depuis des années des scènes de l'Ouest que personne ne lui achète ; selon un récit repris par toute sa littérature biographique, c'est la publicité faite au prix qui finit par l'avertir lui-même. La reconnaissance arrive d'un coup, et pour un homme qui approche de la quarantaine, elle change tout.
Au galop, un bras se tend
L'action tient en un geste. Un cheval alezan traverse le champ au galop, antérieurs repliés, et son cavalier — vareuse bleue, chapeau mou — se penche hors de la selle pour saisir à bras-le-corps un homme tête nue, dont les jambes bottées pendent dans le vide, sans étrier. Derrière eux, deux autres cavaliers : l'un sur un cheval blanc, tourné vers l'arrière ; l'autre sur une monture isabelle, une arme longue levée en oblique. Le sol est un plateau sec, ocre et caillouteux, fermé au loin par une crête basse ; le ciel clair occupe le tiers supérieur. Une poussière pâle monte sous le poitrail du cheval de tête, et la touche, large et empâtée, laisse les contours ouverts pour tenir le mouvement.
Reste à expliquer le titre. Bunkie est un mot d'argot militaire américain : le camarade avec qui l'on partage la couchette, le compagnon de tente. Schreyvogel tenait la scène d'un vétéran de la cavalerie de la frontière rencontré au Colorado, qui lui avait raconté le sauvetage d'un homme démonté pendant un accrochage. Le musée le relève lui-même : les adversaires de ces cavaliers ne sont jamais montrés. Ils sont hors du cadre, et toute la tension de l'image vient de ce qu'on ne voit pas.
Le succès lui fabrique un rival
Le triomphe fait de Schreyvogel un concurrent direct de Frederic Remington, jusque-là seul maître du genre. La rupture éclate en 1903, non pas sur cette toile mais sur une œuvre postérieure, « Custer's Demand », exposée avec succès à New York. Remington attaque publiquement dans la presse, parlant d'un travail à moitié fait et contestant des détails d'uniforme et d'équipement. Schreyvogel, qui avait interrogé un officier présent à la scène ainsi que la veuve de Custer, voit ces deux témoins écrire spontanément aux journaux pour le défendre ; le président Theodore Roosevelt prend parti pour lui. Schreyvogel n'a jamais répondu autrement qu'en qualifiant Remington de grand artiste. Remington peignait alors ses propres cavaliers de nuit : une reconnaissance à cheval datée de 1902.
Une souscription d'amis, en 1912
Schreyvogel meurt en 1912, à cinquante et un ans. C'est en 1912 aussi que le Metropolitan Museum of Art reçoit la toile, par un don d'« amis de l'artiste, par souscription » : ce ne sont ni un marchand ni un mécène unique, mais un groupe qui se cotise. Une autre toile, postérieure à 1900, reprend chez lui ce sujet du cavalier emporté : un fuyard à cheval sur un versant enneigé.
Comment le musée la présente aujourd'hui
Le Metropolitan range cette peinture parmi les images où se mêlent, selon ses propres termes, l'expérience de première main et la fantaisie masculine d'évasion. Il l'a par ailleurs retenue dans « Native Perspectives », un programme où des contributeurs autochtones répondent à une vingtaine d'œuvres euro-américaines de son aile américaine et en proposent d'autres lectures. My Bunkie compte parmi ces œuvres, avec ce qu'elle met en scène : une solidarité de troupe héroïsée, et un adversaire amérindien maintenu hors du champ.
Auteur : Charles Schreyvogel
Dimensions de l'œuvre originale : 64 × 86,4 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don des amis de l'artiste, par souscription, 1912
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