Frederic Remington - A Reconnaissance
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La cavalerie arrêtée dans la neige, un nocturne de la dernière décennie de Frederic Remington
Frederic Remington s'attarde, un jour de 1899, devant les nuits peintes d'un tonaliste venu de Californie, Charles Rollo Peters, exposées alors dans une galerie de New York. Le choc est fécond : pendant la décennie qui lui reste à vivre, l'illustrateur que la presse associait à l'Ouest américain depuis les années 1880 peindra plus de soixante-dix scènes nocturnes, qu'il appelle ses « moonlights ». « A Reconnaissance », daté de 1902, appartient à cette veine, et à son versant le plus silencieux : une reconnaissance de cavalerie dans la neige, au clair de lune.
Un officier et un éclaireur à la crête, un garde-chevaux en selle
Trois hommes et trois chevaux suffisent à la scène. Un officier et un éclaireur ont mis pied à terre ; on les devine tout en haut, à la lisière des sapins, silhouettes minuscules arrêtées devant la ligne d'arbres qui ferme l'horizon. Le troisième est resté en selle à mi-pente, enveloppé dans un long manteau, et garde près de lui les montures des deux hommes. Dans le groupe serré, un gris pommelé porte des fontes de cuir ; un bai, un étui allongé pendu à la selle. Une piste de pas coud la neige entre les chevaux et la crête ; une touffe de broussailles accroche seule le premier plan. Le Metropolitan décrit des personnages vus de dos, détournés du spectateur, et y lit un mystère délibéré : la confrontation possible se joue au-delà des arbres, hors du tableau. Quelques étoiles piquent le ciel vert sombre ; la lune reste invisible, présente seulement par les ombres longues qu'elle couche sur la pente.
Des verts pour dire la nuit
Les nuits de Remington ne sont presque jamais bleu sombre. La littérature consacrée à la série décrit un tour de passe-passe perceptif : des verts, des mauves et des violets, plus justes pour faire sentir l'obscurité qu'une transcription littérale. Sur cette toile, le ciel est un vert d'eau profond, la neige un blanc verdi qui vire au turquoise dans les ombres, et les seules chaleurs sont les robes brun-roux des chevaux. Le cartel new-yorkais résume la gamme en trois mots, bleu, vert, brun, et parle d'une palette sourde, où la neige elle-même reste éteinte. La facture reste large et franche, empâtements clairs dans la neige, sapins posés en masses presque noires.
L'Ouest recomposé de mémoire
Ces nuits de patrouille, Remington les peignait loin d'elles : dans son atelier, l'été venu, sur une île du Saint-Laurent, à partir de croquis rapportés de ses voyages dans l'Ouest et d'une mémoire des couleurs qui faisait le reste. Le monde qu'il représentait achevait alors de disparaître avec le siècle ; le peintre le reconstruisait à distance, comme un souvenir encore chaud. Peindre un pays sans y être : le procédé rappelle le lion du Douanier Rousseau, dont la jungle avait poussé dans les serres du Jardin des plantes.
La conquête du mot « peintre »
Presque chaque année, la galerie Knoedler de New York accrochait une sélection de ses toiles récentes, nocturnes en tête ; l'exposition de 1908, qui en réunissait neuf, lui valut une presse enthousiaste. Il s'en réjouit par écrit : de splendides critiques dans tous les journaux, qui lui accordent « sans rechigner » une haute place de « simple peintre ». Le mot lui importait : l'homme des magazines cherchait depuis des années à faire oublier l'illustrateur. Un chroniqueur de 1908, cité par la National Gallery of Art, jugeait « difficile de féliciter trop chaudement M. Remington » pour ses scènes de nuit. En 2003, Washington consacrera aux nocturnes leur première exposition monographique, « Frederic Remington: The Color of Night », vingt-neuf toiles réunies à la National Gallery. Offert au Metropolitan par Louis et Gabrielle Bacon en 2019, pour les cent cinquante ans du musée, « A Reconnaissance » y côtoie les autres Remington de l'American Wing. À l'époque de la toile, pourtant, les kiosques portaient encore son nom : l'affiche du numéro de janvier 1902 de The Century promettait aux passants son « Great West » illustré. L'Amérique qu'il racontait se prolonge dans l'école américaine du XIXe siècle, de la Hudson River School à Eakins.
Quant à l'issue, la toile la retient. Là-haut, les deux guetteurs demeurent immobiles, et la ligne d'arbres, là-bas, ne répond rien. La tension de la reconnaissance loge dans cette attente sans dénouement.
Auteur : Frederic Remington
Dimensions de l'œuvre originale : 69,2 × 101,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Don de Louis et Gabrielle Bacon, pour le 150e anniversaire du Musée, 2019
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