Eduard Gaertner - Vue dans la cour d'une auberge à Colmar
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Une halte alsacienne sur la route du peintre de Berlin
Une datation qui couvre toute une vie
Sous cette aquarelle, le Metropolitan Museum of Art inscrit une fourchette de dates d'une ampleur singulière : 1821-1877. Cinquante-six ans, autrement dit la carrière entière de son auteur, depuis les années d'apprentissage jusqu'à l'année de sa mort. Les musées savent d'ordinaire resserrer une datation à une décennie près ; ici, le catalogue avoue son ignorance. Rien dans la feuille ne permet de trancher, et rien, sur le papier, ne porte de date, pas même de la main d'Eduard Gaertner.
L'homme qui pose ici son papier vient d'un métier de précision. Formé six ans à la Manufacture royale de porcelaine de Berlin, où il n'eut longtemps le droit de peindre que des cercles, des bordures et des filets, il passe ensuite aux ateliers de décors de théâtre de Carl Wilhelm Gropius, avant de gagner Paris entre 1825 et 1828 et d'entrer dans l'atelier du paysagiste Jean-Victor Bertin, qui lui apprend la lumière. Les biographies détaillent les étapes de ce voyage de jeunesse, choisies pour leur architecture gothique (Nuremberg, Heidelberg, Gand, Bruxelles, Bruges). Colmar n'y figure pas. La ville se trouve pourtant sur une route vraisemblable entre l'Allemagne du Sud et la France, et l'on aimerait ranger cette cour parmi les haltes du périple, mais aucune source ne l'établit.
La cour prise depuis l'ombre du porche
Le peintre s'est glissé sous une voûte en plein cintre et regarde vers la lumière. L'intrados sombre enferme la vue sur trois côtés, si bien que la cour pavée apparaît au fond d'un cadre naturel, en pleine lumière. C'est le procédé de la vue en tunnel, cher aux peintres d'architecture, qui fait du seuil une chambre noire et de la cour un spectacle. Une carriole à bâche blanche occupe le centre, roues à rayons et brancards relevés, poussée par un homme en veste bleue ; des oies picorent entre les pavés ; deux chevaux harnachés sont menés le long d'une façade ocre où pendent des outils à long manche. À gauche, une femme est assise à même le sol, contre un mur à colombages coiffé d'un clocheton à girouette. Du linge bleu et rouge sèche sur une corde tendue à une potence. Au fond, un grand bâtiment clair à pignon ferme la perspective, et deux silhouettes minuscules s'y détachent sous un porche traversant.
La technique est lisible partout. Les murs et le ciel sont posés en lavis transparents, le blanc du papier tient lieu de lumière sur la bâche de la carriole et sur les pavés luisants, et les traits de la mine de plomb restent visibles sous la couleur, notamment dans les lignes de fuite des toitures. La voûte du premier plan est brossée à larges lavis bruns, presque monochromes ; le plan médian, lui, est mené loin, jusqu'aux harnais et aux rayons des roues. La feuille est donc inégalement menée, très finie au centre, à peine indiquée sur les bords. Rien de plus qu'une étude, avec ce qu'une étude laisse en chemin.
En bas à gauche, sur le seuil de pierre, une signature cursive à demi effacée se laisse encore lire. Le reste tient au dos du papier, où une main ancienne a écrit, en français, « Cour d'Auberge à Colmar, Alsace », et a estropié le nom du peintre en « g. Gartner ». C'est la seule pièce attestant que le futur chroniqueur de Berlin ait traversé l'Alsace. Celui qui tenait ce pinceau allait fixer sa ville rue par rue, à commencer par cette ruelle du Klosterviertel peinte en 1831, l'une de ses vues urbaines reproduites sur toile. Ici, le nom est faux, l'écriture n'est pas la sienne, la date manque. Voilà tout ce que l'on a.
Auteur : Eduard Gaertner
Dimensions de l'œuvre originale : feuille 27,7 × 21,7 cm
Médium : Aquarelle, sur un croquis à la mine de plomb
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, cadeau de Mme Howard J. Barnet, 2009 (The Metropolitan Museum of Art)
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