Eduard Gaertner - Rue paroissiale à Berlin
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Le vieux Berlin des artisans, peint trente ans avant de perdre son nom
Une rue qui ne portait pas encore ce nom
Quand Eduard Gaertner plante son chevalet ici, en 1831, personne à Berlin ne dit « Parochialstrasse ». La voie s'appelle alors la Reetzengasse, et il faudra attendre un arrêté de cabinet de 1862 pour qu'on la fonde avec deux ruelles voisines sous le nom unique qu'elle porte aujourd'hui. Le titre du tableau est donc postérieur de trente ans à la toile. Il désigne une rue que le peintre n'a jamais connue sous cette appellation.
Le quartier, lui, s'appelait le Klosterviertel, le quartier du couvent. C'était le Berlin d'avant les percées et les colonnades, un tissu serré de maisons étroites où les artisans et les marchands travaillaient au rez-de-chaussée et logeaient au-dessus. Gaertner y est chez lui autant que sur les grandes avenues, et il n'en gomme rien. La chaussée est encombrée, le caniveau central pavé de travers, avec des planches jetées sur la rigole. On distingue un homme en tablier adossé à sa porte, près d'un baquet rouge posé sur un chevalet de bois, sous une enseigne de ferronnerie d'où pend un chaudron de cuivre, l'échoppe d'un chaudronnier. Plus loin, des ouvriers s'affairent autour d'un tas de bois, deux chiens s'arrêtent au milieu de la chaussée, et à une fenêtre du deuxième étage, une petite silhouette s'est penchée pour regarder.
La flèche du fond, ou comment un clocher date un tableau
Au point de fuite, au-dessus des toits, une flèche fine et sombre se découpe sur le ciel. C'est la Nikolaikirche, la plus ancienne église de Berlin, comme l'établissent la notice du musée et celle de la version conservée à Berlin. Or le visiteur d'aujourd'hui connaît une tout autre silhouette : la Nikolaikirche dresse désormais deux flèches jumelles, néogothiques, qui signent le ciel de la ville. Ces deux flèches n'existaient pas encore. Elles datent de la restauration menée par Hermann Blankenstein entre 1876 et 1878, quarante-cinq ans après cette toile. Ce que Gaertner a peint, c'est le clocher unique et effilé de l'église médiévale — la silhouette exacte qu'un Berlinois de 1831 avait sous les yeux, et que plus personne n'a revue depuis.
La géométrie et la poussière
La rigueur perspective est celle d'un homme formé au dessin technique : corniches, trottoirs, alignements de fenêtres, toutes les lignes convergent vers le même point avec une précision d'épure, et la touche se fait invisible pour ne pas troubler le calcul. On a prêté à Gaertner l'usage d'une chambre noire pour asseoir ses mises en page ; il ne l'a lui-même jamais écrit, et on n'en a jamais eu la preuve. Cette exactitude, pourtant, n'a rien de froid. La lumière tombe de biais, laisse la ruelle dans une pénombre grise et vient allumer les étages supérieurs, les enseignes et les crépis roses ; le ciel, largement brossé, occupe la moitié haute de la toile. La veduta, chez lui, garde toujours son odeur de rue. Le genre a d'autres registres, et chez Panini il quitte le pavé pour la nef, avec cet intérieur de Saint-Pierre de Rome construit au cordeau.
Trois toiles, dont une brûlée avec la ville
Gaertner a jugé cette composition assez bonne pour la répéter. On lui connaît trois versions : la nôtre, que le Metropolitan Museum of Art a acquise en 2006 ; une deuxième, à peine plus large, conservée à la Nationalgalerie de Berlin ; une troisième, enfin, détruite pendant la Seconde Guerre mondiale. Une peinture de la Reetzengasse a péri dans la guerre qui emporta la Reetzengasse.
Car la rue n'a pas survécu. Le Klosterviertel a été écrasé sous les bombardements de 1939-1945, puis ce qui tenait encore debout a été rasé à la fin des années 1960, quand l'urbanisme est-allemand a fait passer par là les six voies de la Grunerstrasse. Deux effacements successifs, et il ne reste du lieu que des images. L'autre versant de son œuvre se visite sous la verrière d'une famille de Berlin dans son jardin d'hiver, et la galerie réunit par ailleurs ses paysages et vues de villes sur toile. Mais c'est ici, et nulle part ailleurs, que subsiste ce jour de travail ordinaire, dans une rue qui n'existe plus, sous un clocher qui n'a plus cette forme.
Auteur : Eduard Gaertner
Dimensions de l'œuvre originale : 40,6 × 27,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Catharine Lorillard Wolfe, Fonds Wolfe et fonds de divers donateurs, par échange, 2006 (The Metropolitan Museum of Art)
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