Ferdinand Richardt - Sous les chutes du Niagara
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L'ombrelle ouverte d'une promeneuse contre les embruns du Niagara
La promeneuse à l'ombrelle
Elle porte une robe rose à crinoline et tient son ombrelle grande ouverte, à quelques mètres d'une nappe d'eau qui tombe sans interruption. L'homme qui l'accompagne a gardé son haut-de-forme, et deux silhouettes plus petites les suivent sur le sentier. Un peu plus haut, sur la roche, deux hommes se sont avancés vers l'eau, l'un la main posée sur le bras de l'autre. Ferdinand Richardt a installé six figures au pied de la cataracte, et il les a peintes en tenue de sortie du dimanche.
Rien n'est aménagé autour d'elles. Le sentier qui suit le pied de la falaise est une bande de terre et de pierre, sans garde-corps ni passerelle, et l'ombrelle y fait office de toit dérisoire contre une brume qui monte du sol autant qu'elle tombe du ciel. Le spectateur, lui, n'est pas passé derrière la nappe. Le bleu du ciel et les nuages restent lisibles en haut à gauche, et c'est une paroi brune en surplomb qui coiffe la scène.
Roche empâtée, eau en frottis
Cette paroi occupe le tiers droit de la toile sur toute sa hauteur, striée de coulées sombres, creusée d'un renfoncement d'ombre à mi-hauteur. Elle est peinte en pleine matière, empâtée jusqu'à rendre le grain des strates, quand la nappe et les embruns sont posés en frottis fluides qui se fondent dans le tissu. L'eau descend en une seule masse, ourlée d'un liseré blanc à la crête où la lumière la traverse, avant de se perdre dans une écume qui noie tout le bas du tableau ; quelques blocs éboulés en émergent à gauche. Aucun arc-en-ciel n'adoucit la scène. L'écart avec l'autre grand Niagara du siècle tient tout entier dans ce point de vue. Frederic Edwin Church, cinq ans plus tôt, avait effacé les visiteurs de sa toile et hissé son spectateur au-dessus de la crête ; Richardt descend au ras du sentier et laisse ses promeneurs sous la masse d'eau, ce qui donne de la chute une expérience physique que la vue en surplomb ne procure jamais.
Du portefeuille de manoirs danois aux chutes américaines
Avant le Niagara, Richardt avait passé vingt ans à dessiner des toitures. Né en 1819 au Danemark, formé à l'Académie royale de Copenhague à partir de 1836 (Bertel Thorvaldsen figure parmi ses maîtres), il s'était fait une réputation danoise avec des portefeuilles lithographiques de manoirs et de châteaux, au Danemark puis en Suède, plus de quatre cents planches d'architecture produites entre les années 1840 et 1860. Un relevé patient, tourné vers la pierre bâtie. En 1855, l'invitation d'un Vanderbilt le fait traverser l'Atlantique ; les sources hésitent entre Cornelius et William H. Le graveur de demeures se retrouve devant une masse d'eau.
Deux ans après son arrivée, il ouvre à New York une « Niagara Gallery », au Stuyvesant Institute de Broadway, où il montre l'ensemble de ses vues du site. La revue The Crayon salue alors un regard qui n'a rien laissé de côté, ayant selon elle pris chaque point d'intérêt du lieu, de loin comme de près, jusqu'aux rapides, aux îles et aux bâtiments des berges. Cette façon de traiter un site naturel comme un inventaire à épuiser n'est pas isolée dans la peinture américaine du moment. Certains de ses contemporains sont allés chercher leur motif hors d'atteinte du premier voyageur venu, ainsi William Bradford et son voilier au milieu de la banquise de la baie Melville, quand Richardt tenait le sien sans quitter l'État de New York.
Revenir au Niagara jusqu'à l'épuisement du motif
Entre 1855 et 1859, selon des notices concordantes, Richardt aurait peint plus de cent vues du Niagara et d'autres sites américains célèbres. Il y revient par tous les côtés, et souvent plus d'une fois. Thomas Hill, sur l'autre côte, tirera de même d'une vallée californienne le motif d'une carrière entière, comme le montre sa vallée de Yosemite, millésime 1885. « Underneath Niagara Falls » arrive tard dans la série. Signée et datée 1862, elle vient trois ans après la période la plus intense, et le relevé topographique y a cédé la place à une scène de promenade sous la falaise.
Auteur : Ferdinand Richardt
Dimensions de l'œuvre originale : 101,6 × 79,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Achat, legs Judith H. Deutsch et don Daniel Hammerman, 1980
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