Peter Monamy - Scène de port : un navire anglais avec des voiles desserrées tirant une arme à feu
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Monamy tenait son crédit des gens de mer
Poupe dorée, galeries vitrées
Le grand bâtiment est vu de trois-quarts arrière, ce qui offre au regard la partie la plus travaillée du navire. Sa poupe superpose au moins deux niveaux de galeries vitrées, encadrées de sculptures et de dorures rendues avec un soin que le reste de la toile n'a pas. Le reste de la scène est traité d'une facture plus égale ; ici le peintre compte les moulures. Un pavillon carré à motifs colorés coiffe le mât principal, une longue flamme rose flotte plus haut encore. Un troisième pavillon, bleu barré de blanc et de rouge, pend sur un mât voisin. Aucun de ces dessins n'est déchiffrable à la résolution disponible, et il serait hasardeux d'en déduire une nationalité.
Traduire loosened par larguées
Au catalogue du Metropolitan, le titre anglais accole « Harbor Scene » et « An English Ship with Sails Loosened Firing a Gun ». Deux termes y méritent d'être rendus avec exactitude. Sails loosened désigne des voiles larguées, c'est-à-dire déferlées et prêtes à prendre le vent, un navire sur le point d'appareiller. Firing a gun désigne un coup de canon tiré par une pièce de bord, geste ordinaire de la marine à voile, qui ne suppose aucun adversaire. La traduction française reçue affaiblit les deux.
Sorti d'un atelier de peintre-décorateur
Peter Monamy naît en 1681 à Londres, où il meurt en 1749. Il n'a pas appris son métier auprès d'un spécialiste de la mer, mais chez un peintre-décorateur, à une époque où l'Angleterre ne possédait pas encore d'école de marine à elle. Le genre s'était installé à Londres avec les Van de Velde, venus de Hollande ; le fils mourut en 1707, et Monamy fit sa compétence en la construisant pièce par pièce. Le graveur et chroniqueur George Vertue, son contemporain, note qu'il produisait des imitations des maîtres hollandais et que son application à rendre les formes et la charpente des navires le faisait estimer, particulièrement des gens de mer. Le jugement vient de ceux qui pouvaient vérifier.
Grande toile, 121,9 sur 149,9 centimètres. Le musée ne lui assigne pas de date précise et retient la fourchette de 1704 à 1749, qui borne la carrière active du peintre sans dater l'œuvre. Le navire n'est pas identifié, l'épisode pas davantage, et le catalogue de Katharine Baetjer consacré aux peintures britanniques du Metropolitan la porte sous le numéro 15. Elle est passée par les mains de Sir George Donaldson, puis de William P. Clyde, avant une vente new-yorkaise de 1931 où le fils de ce dernier la racheta ; il en fit don au musée en 1960. Le nom appartient à une famille d'armateurs américains, coïncidence plaisante que la filiation, faute d'être établie, ne permet pas de raconter.
Cette bordure de nuage qu'on appelle le Monamy edge
Les spécialistes lui reconnaissent une manière propre, plus claire et plus décorative que celle de ses modèles hollandais, techniquement en avance sur eux. Ils lui attribuent aussi un trait de facture assez reconnaissable pour porter son nom, le Monamy edge, ce bord de nuage blanc nettement dessiné qui se développe en excroissances courbes. Le ciel de cette toile est une nappe ocre-jaune envahissant les deux tiers supérieurs et laissant percer du bleu par plaques dans les angles. Sa descendance fut familiale autant que picturale, puisque son gendre Francis Swaine et son petit-fils Monamy Swaine peignirent l'un et l'autre la mer. Le type de peinture sur lequel il s'est formé se laisse voir dans une côte hollandaise de harenguiers, attribuée à Reinier Nooms, sans qu'aucun atelier ne les relie.
Bouffée blanche au ras de l'eau
Elle est au centre exact de la toile, volumineuse, faite de rondeurs superposées, entre le grand vaisseau et le canot chargé de rameurs. Elle part d'un point bas, à hauteur de flottaison, et le tableau se referme là sur lui-même, car la base du nuage recouvre entièrement l'endroit d'où il jaillit. Le titre du musée nomme le tireur ; l'image, à cette résolution, ne le montre pas. Autour, la mer reste absolument plane, aucune étrave n'y laisse de sillage. Une eau contraire donne la mesure de ce parti pris, une eau soulevée entre une éclaircie pâle et une masse de nuages presque noire, dans une mer qui ne tient pas en place. Chez Monamy, tout tient dans un volume de fumée dont on ne connaîtra pas l'origine.
Auteur : Peter Monamy
Dimensions de l'œuvre originale : 121,9 × 149,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — Don de William P. Clyde, 1960
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