Jacob van Loo - Scène avec Bacchantes
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La bacchanale de 1653 du rival amstellodamois de Rembrandt
Une rixe, un mort, un exil
En 1660, dans une auberge d'Amsterdam, une vieille querelle tourne mal : Jacob van Loo poignarde à l'abdomen le marchand de vin Hendrik Breda, qui meurt sur le coup. Le peintre n'attend pas son procès ; il gagne Paris avec ses enfants, et la justice hollandaise le condamne par contumace à l'exil perpétuel, sous peine d'exécution par l'épée. La monographie que Judith Noorman lui a consacrée nuance pourtant le scandale : dans le code d'honneur du siècle, la victime passait pour un personnage peu recommandable, et les commanditaires du peintre ne l'ont jamais lâché. Sept ans avant le drame, Van Loo signait cette bacchanale : « I.V.Loo / 1653 », en bas à droite.
L'homme au couteau était alors l'un des peintres les plus admirés d'Amsterdam. En 1654, un poème de Jan Vos le classe parmi les premiers de Hollande, aux côtés de Rembrandt et de van der Helst, et ses contemporains, rapporte-t-on, tenaient ses figures féminines pour supérieures à celles de son rival. Les deux hommes s'opposaient jusque dans la méthode : Van Loo dessinait ses nus sur papier bleu et poursuivait, avec Flinck et Backer, cet idéal de proportions harmonieuses que le siècle nommait « welstant ». La génération précédente s'y était déjà aventurée sur le terrain biblique : en 1616, Goltzius peignait Lot enivré entre ses deux filles, autre nuit de la Genèse peinte en grand format.
Sous les arbres, en 1653
La scène se passe en forêt. Des couples nus ou à demi nus s'enlacent ; au centre, une figure lève un petit objet de métal, la clochette de la notice, en regardant sa compagne ; à droite, un homme presse une grappe au-dessus d'une coquille — le musée précise bien une coquille, là où l'ancienne notice voyait un bol. Une femme s'étend au premier plan, et une joueuse de triangle se devine dans l'ombre du fond, si enfoncée dans la pénombre que l'œil peine à la trouver. L'essai du Rijksmuseum fait de la toile une pièce de transition : les grandes figures de premier plan héritées de ses mythologies antérieures y côtoient des corps qui reculent par degrés dans l'espace, la profondeur se construisant par la lumière plutôt que par la ligne.
Ce texte prête encore aux figures des contours sinueux fermement tenus, une tonalité blonde des chairs, des corps compacts et des visages assez individualisés pour trahir le modèle vivant ; la pose de la femme étendue évoquerait, selon le musée, le « Bacchanale des Andriens » de Titien. Le sujet fut du reste un favori de l'artiste : une seconde bacchanale, presque jumelle et plus colorée, est passée en vente chez Sotheby's en 2020. La figure allongée, la peinture ne l'a jamais abandonnée : le nu que Renoir étendra en 1883 répond encore, plus de deux siècles plus tard, aux mêmes lois du genre.
Le fondateur malgré lui
Paris n'a pas été une pénitence. Reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1663, soutenu par les diplomates néerlandais de passage, Van Loo y prolonge sa clientèle d'Amsterdam ; ses fils Jean et Louis-Abraham peignent à Toulon et en Provence, et la lignée donne ensuite Jean-Baptiste, Louis-Michel et Carle, qui mènent la dynastie Van Loo jusqu'aux cours d'Espagne et de France. La toile, elle, a mené sa propre route : ventes discrètes entre Cologne et Édimbourg au début du XXe siècle, adjudication à 320 dollars chez Parke-Bernet, à New York, en 1942, puis don du marchand new-yorkais H. Schaeffer au Rijksmuseum en janvier 1947 — retour à Amsterdam pour l'œuvre d'un peintre qui avait acquis la bourgeoisie de la ville en 1652, avant de devoir la fuir. Le fuyard d'Amsterdam est ainsi devenu, sans l'avoir jamais cherché, la souche de près d'un siècle et demi de peinture française.
Auteur : Jacob van Loo
Dimensions de l'œuvre originale : 63cm x 55.5cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de H. Schaeffer, New York
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