Hendrick Goltzius - Lot et ses filles
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Lot enivré par ses filles, grande toile tardive de Goltzius
Cinquante-neuf tableaux en tout
Le compte est du catalogue raisonné de Lawrence Nichols : il demeure aujourd'hui cinquante-neuf peintures originales de Hendrick Goltzius, pour cent quarante-huit autres connues seulement par des textes ou des estampes. Dans ce corpus resserré, la toile du Rijksmuseum pèse doublement : plus de deux mètres de large, et une date, 1616, qui en fait l'une des toutes dernières — le peintre meurt le 1er janvier 1617.
Peindre n'était pourtant que sa seconde vie. Goltzius fut d'abord le burin le plus célèbre d'Europe, pilier, aux côtés de Cornelis van Haarlem et de Karel van Mander, du maniérisme de Haarlem ; vers 1600, à quarante-deux ans, il posa l'outil pour ne plus tenir que le pinceau, jugé alors plus noble. L'historien A. Hyatt Mayor voyait en lui « le dernier graveur professionnel à dessiner avec l'autorité d'un bon peintre ». La virtuosité venait de loin : tombé enfant dans des braises, il gardait une main droite déformée, aux doigts incapables de s'étendre, et gravait de tout le bras et de toute l'épaule — un handicap converti en ampleur de geste.
La nuit où Sodome brûle
Le sujet vient de la Genèse, au chapitre dix-neuf. Dieu anéantit Sodome et épargne le juste Lot ; réfugiées dans la montagne, ses filles, craignant de rester sans descendance, décident d'enivrer leur père. Goltzius peint l'instant du piège : à gauche, la première incline une aiguière rouge vers le bol que le vieil homme tient à deux mains ; allongée contre lui, vue de dos, la seconde pose une main sur lui et le regarde par-dessus sa propre épaule. Toute la droite du tableau raconte ce qui les a menés là : au-delà des rochers, l'incendie rougit l'horizon nocturne et, dans la plaine, une minuscule forme verticale claire se détache. Le musée y reconnaît la femme de Lot changée en statue de sel, là où l'œil ne distingue qu'une silhouette.
Le renard et le chien
Une scène aussi scabreuse réclamait des garde-fous, et Goltzius les a peints. La Web Gallery of Art lit dans le renard qui rôde parmi les rochers un symbole de ruse, et dans le petit chien assis au premier plan un gardien de la moralité : deux commentaires muets glissés dans le décor. La notice d'Amsterdam, de son côté, range aussi la toile parmi les « déjeuners » : sur la table à nappe blanche de l'angle, un pain entier, un fromage rond entamé et des grappes de raisin composent une vraie nature morte hollandaise, enchâssée dans la scène biblique. Rien n'y est décoratif au hasard, et le vin versé fait le pivot du récit. La pénombre végétale qui enveloppe les corps a servi ailleurs des amours plus avouables : c'est dans un sous-bois du même genre que Blanchard fit se retrouver Angélique et Médoro, les amants qui gravent leurs noms, dans une pénombre où rien ne brûle.
Une entrée remarquée en 1989
La toile n'a rejoint Amsterdam qu'en 1989, achetée avec le soutien de la Vereniging Rembrandt, du Prins Bernhard Fonds et de plusieurs autres fonds ; l'exposition monographique de 2003, « Hendrick Goltzius, Dutch Master », l'a montrée sous le numéro 112 de son catalogue, et le Rijksmuseum lui consacre aujourd'hui l'un de ses épisodes vidéo d'une minute, commenté par la conservatrice Ilona van Tuinen. Le burin ne fut pas oublié pour autant. La gravure de reproduction resta pendant deux siècles le grand véhicule des œuvres, au point qu'en 1812 encore, un Hercule de marbre voyageait par la taille-douce.
Sur la toile, cependant, personne ne bouge. Le chien monte sa garde, tourné vers la table ; au bord des rochers, le renard, museau pointé vers le groupe, garde les yeux ouverts sur ce que la nuit voudrait cacher.
Auteur : Hendrick Goltzius
Dimensions de l'œuvre originale : 140cm x 204cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec le soutien de la Vereniging Rembrandt, avec un financement supplémentaire du Prins Bernhard Fonds, du Rijksmuseum-Stichting, du GH Sant Legs et de la ministérielle van WVC
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