Giovanni Folo - Hercule et Lichas
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Le burin de Folo qui diffusa l'Hercule colossal de Canova
Un marbre traduit au burin
Sous le socle, une ligne de capitales gravées donne le programme : « Per un de' piedi il furibondo Alcide afferra e scaglia Lica », et renvoie à Sophocle, « Trachiniennes », vers 792. Alcide furieux, c'est Hercule : revêtu de la tunique que le centaure Nessus a imprégnée de poison, dévoré vif par l'étoffe, il saisit par un pied le jeune Lichas, le serviteur innocent qui la lui a apportée, et le jette à la mer. L'estampe fixe l'instant d'avant le lancer : le corps mince du garçon bascule tête en bas, jambes projetées à la verticale, tandis que le poing du colosse se referme sur sa cheville.
Trois mains séparent ce papier du marbre. Antonio Canova sculpte le groupe ; Giovanni Tognolli le met en dessin ; Giovanni Folo le traduit au burin, entre la commande de janvier 1811 et l'achèvement d'août 1812, pour la série des « Sculptures d'Antonio Canova ». Loin d'une initiative de marchand, le sculpteur organisait lui-même cette campagne d'estampes, en surveillait chaque planche et finit par fonder sa propre chalcographie ; un commentateur moderne relève qu'aucun sculpteur avant lui n'avait ainsi orchestré la reproduction de sa propre œuvre. Beaucoup de critiques d'époque, faute de voir les marbres, jugeaient Canova sur ces feuilles.
La planche dédiée à un prince
Le graveur y met une science entièrement tournée vers la pierre. Le fond du papier reste vierge, sans décor ni ombre portée, et isole le groupe comme une statue sur fond neutre ; des réseaux de tailles croisées modèlent les muscles, un grain de petits points rend la rugosité du socle rocheux, et la dépouille de lion étalée sous les pieds du héros se reconnaît à sa crinière traitée en boucles serrées. La lumière conventionnelle, tombée de haut à gauche, ignore les heures du jour et sert seulement à faire lire un volume. Sous l'image, une dédicace cursive encadre un écu, adressée « A Sua Altezza Reale Luigi Carlo Augusto, Principe Ereditario di Baviera » et signée « Antonio Canova D.D.D. ». C'est le sculpteur en personne qui offre et dédie la planche au prince héritier de Bavière.
Derrière la planche, le marbre avait connu une histoire mouvementée : commandé en 1795 par Onorato Gaetani, laissé en plan par les revers de son commanditaire et les troubles de l'occupation française, racheté vers 1800 par le banquier Giovanni Raimondo Torlonia, il ne fut installé qu'en 1813-1815 dans une exèdre du palais Torlonia, éclairée par le haut et conçue pour lui. Le groupe faillit même changer de camp : les troupes françaises qui découvrirent le plâtre dans l'atelier y lurent un symbole révolutionnaire, et Canova proposa ensuite le marbre à l'empereur François II pour célébrer la victoire de Magnano, offre restée sans suite. La gouvernante de Canova, voyant grandir le modèle en argile, écrivait dès 1795 : « si vous voyiez quelle machine il fait, cela terrifie vraiment ». Le colosse de trois mètres trente-cinq se dresse aujourd'hui à la Galleria Nazionale d'Arte Moderna de Rome.
La traduction d'un art dans un autre a d'ailleurs circulé dans les deux sens : trois siècles avant cette planche, c'est une gravure d'après Rosso Fiorentino qui avait engendré la Diane peinte par Giampietrino. Et le burin de Folo valait bien un fauteuil : c'est cette planche précise qui fit élire le graveur à l'académie de Saint-Luc, en 1812, avec l'appui de Canova. Le Vénitien détenait de longue date, disait-on, presque un monopole de la gravure de traduction à Rome ; à sa mort, en 1836, ses cuivres furent rachetés par le pape et rejoignirent la chalcographie d'État.
Auteur : Giovanni Folo
Dimensions de l'œuvre originale : 621mm x 475mm
Médium : Gravure
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