Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) - Diane chasseresse
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Diane chasseresse, panneau léonardesque d'après une gravure de 1526
Une gravure passée par Milan
En 1526, le graveur Giovanni Jacopo Caraglio met au net une invention de Rosso Fiorentino : vingt divinités antiques logées dans des niches, une série promise à la célébrité. La planche 12 revient à Diane. C'est elle que Giampietrino, à Milan, transpose en peinture sur un panneau haut et étroit, autour de 1526-1529 selon la datation proposée ; le Metropolitan conserve du reste un tirage de la gravure elle-même. Entre la Florence maniériste de Rosso et la Lombardie encore imprégnée de Léonard de Vinci, cette Diane fait le pont, par le simple voyage d'une estampe.
L'homme qui tient le pinceau apparaît dès 1497-1500 dans le Codex Atlanticus, sous le nom de « gian petro », dans une liste d'élèves de l'atelier de Léonard ; le Met le range parmi les plus fidèles disciples milanais du maître, et sa trace documentaire court jusqu'en 1549. Après les Madones et les saintes qui firent l'essentiel de sa carrière, Giovanni Pietro Rizzoli s'est tourné vers les grandes figures féminines du répertoire ancien, Cléopâtre, Salomé, Léda. L'historien S. J. Freedberg le qualifiait d'« exploiteur du répertoire de Léonard » : la formule est sévère, et elle dit bien ce que ce panneau réussit, un type léonardesque appliqué avec un métier très sûr à un sujet venu d'ailleurs.
Le carquois plutôt que l'arc
Le Met décrit la déesse « tirant une flèche », et l'image précise le geste : les doigts levés au-dessus de l'épaule saisissent l'empennage blanc d'une flèche encore logée dans le carquois rouge ornementé qui pend dans son dos. L'arc, tenu bas de l'autre main, garde sa corde détendue ; rien n'est encore décoché. Un cerf aux bois dressés s'est couché dans l'herbe à sa gauche, seule compagnie de cette Diane sans croissant de lune, dont les cheveux nattés se relèvent sur la nuque. La futaie sombre qui l'entoure remplace la niche de pierre de la gravure ; à droite, une souche coupée interrompt les fûts des arbres, et le premier plan s'achève en herbes hautes, larges feuilles charnues et petites fleurs blanches semées près des pieds nus, posés sur un affleurement de roche. Le modelé des chairs, fondu jusqu'à l'ivoire, garde la leçon du sfumato lombard sur ce panneau de bois de 114 centimètres de haut à peine.
La première trace connue du tableau se situe dans une collection française, et le musée en tire une hypothèse : Milan vivait alors sous administration française, et le panneau aurait pu être peint pour un commanditaire venu de France. Acquis en 1989 grâce au don des époux Richardson, il porte une seconde énigme, plus ouverte encore : il aurait peut-être été accroché, écrit le Met, aux côtés de trois autres déesses en pied, dont ni l'identité ni le sort ne sont connus. Pour voir trois déesses rassemblées sur une seule toile, il faut se tourner vers le « Jugement de Pâris » d'Alessandro Turchi ; celles de Giampietrino, si elles ont existé, n'ont jamais reparu.
Auteur : Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli)
Dimensions de l'œuvre originale : 44 7/8 x 23 1/4 in. (114 x 59.1 cm)
Médium : Huile sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, cadeau de M. et Mme Frank E. Richardson, 1989
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