Alessandro Turchi - Jugement de Paris
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Une frise sfumato de la maturité romaine de l'Orbetto
Des figures alignées comme un bas-relief
Les têtes suivent presque une seule ligne horizontale, d'un bord à l'autre de la toile. Le Metropolitan décrit la manière mûre d'Alessandro Turchi par ces deux traits, des figures monumentales disposées en frise et des effets doux, fondus, de couleur et de lumière, et l'image les vérifie l'un après l'autre : sept corps pâles sur un fond de verdure presque noire, des contours qui s'estompent, un ciel gris où traîne une lueur d'horizon, et jusqu'à un petit chien roulé en boule qui dort au premier plan, au centre exact de la scène. Rien ne bouge ; le drame se joue à voix basse.
La distribution est celle que le sujet impose. L'homme assis sur son rocher, des chèvres en retrait dans l'ombre, tient l'emploi du berger Pâris ; la figure casquée d'ailes, au fond, celui de Mercure. Face à eux, les trois déesses : une couronne d'or pour Junon, une lance et un bouclier au visage en relief pour Minerve, et, la plus proche du spectateur, une jeune femme ceinte d'une simple bandelette bleue contre laquelle se presse un enfant nu, en qui l'iconographie invite à voir Vénus et l'Amour. La main de Pâris est tendue, ouverte ; aucune pomme n'y est franchement identifiable, et la toile suspend ainsi son verdict.
Un peintre nommé l'Orbetto
Deux récits circulent sur ce surnom : enfant, Turchi aurait guidé un mendiant aveugle, un « orbo », dans les rues de Vérone ; le biographe Passeri penchait plutôt pour un défaut à l'un de ses yeux. Formé chez Felice Riccio, passé par Venise auprès d'un fils de Véronèse, il s'installe à Rome vers 1616, y gagne la protection du cardinal Francesco Barberini et, en 1637, la charge de principe de l'Accademia di San Luca. Cette toile, datée vers 1640, sort donc du pinceau d'un peintre au sommet de son autorité, dont la manière valait assez cher pour que ses élèves en produisent, après sa mort, des imitations qui passèrent pour des originaux.
Le legs Rudman
L'œuvre est une arrivée toute récente : elle entre au Metropolitan Museum en 2020, dans le legs d'Errol M. Rudman, un ensemble de onze peintures italiennes du XVIIe siècle qui comptait aussi trois toiles d'Orsola Maddalena Caccia et un Maratti. D'un seul coup, le Seicento du musée s'en est trouvé sensiblement élargi.
La déesse promise à la victoire aura son triomphe un siècle plus tard, sous le pinceau de Boucher : une toilette de Vénus peinte en 1751 pour un cabinet de bains. Chez Turchi, elle attend encore sa pomme : c'est l'une des toiles les plus fraîchement entrées des collections italiennes du Met.
Auteur : Alessandro Turchi
Dimensions de l'œuvre originale : 38 1/8 × 53 in. (96.8 × 134.6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs d'Errol M. Rudman, 2020
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