Jacopo Amigoni - Flore et Zéphyr
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Flore et Zéphyr, toile mythologique de la période anglaise d'Amigoni
Une paire qui a traversé deux siècles ensemble
Il existe quelque part, en mains privées, une seconde toile qui répond à celle-ci : un « Vénus et Adonis » conçu pour lui faire pendant. Les deux tableaux ne se sont presque jamais quittés. En 1804, dans une vente londonienne, on ne sait déjà plus très bien ce qu'ils représentent, l'un passant pour « Adonis allant à la chasse », l'autre pour son simple « compagnon » ; l'année suivante, Charles Hanbury-Tracy, futur premier baron Sudeley, les achète sous leurs vrais noms. On les croit alors accrochés à Toddington Manor, la demeure néo-gothique du baron ; ils suivent ensuite la descendance jusqu'à Brownsover Hall, près de Rugby. Il faut attendre 1984 pour que la paire se rompe : le pendant part aux enchères chez Christie's, et « Flore et Zéphyr » entre l'année suivante au Metropolitan Museum, acquis grâce à la fondation von Fluegge.
Chloris devient Flore
Le sujet vient du livre V des Fastes d'Ovide. Zéphyr, vent d'ouest, poursuit la nymphe Chloris ; de son baiser naît une déesse, et la nymphe des bois devient maîtresse des fleurs. « J'étais Chloris, que l'on appelle maintenant Flore », raconte-t-elle chez le poète. Le Metropolitan lit dans cette union une célébration de l'arrivée du printemps, thème que ses salles déclinent aussi sous les traits du « Printemps » peint par Nattier en 1738, dans ces mêmes années, à Paris.
L'aile membraneuse de Zéphyr
Une diagonale porte toute l'image : elle part des pieds nus de Zéphyr, remonte le long des deux corps enlacés sur leur socle de pierre drapé de blanc, et s'achève dans la pénombre du piédestal qui porte une grande urne de bronze. Du dieu, on ne voit qu'une seule aile, courte, sombre, d'une texture presque membraneuse, à demi cachée par le drapé jaune ; Flore porte des fleurs jusque dans sa natte, blanches en étoile et bleues, et sa main tient une fleur rose à longue tige. Les putti se sont partagé la scène : l'un vole dans les nuées, une gerbe contre lui ; deux autres, front contre front sur le rebord de pierre, tiennent ensemble une même fleur rose ; le dernier, debout sur un rocher, assemble son bouquet dans l'angle. À droite, le regard file vers des collines bleutées sous un ciel qui s'éclaircit, traversé de branches de chêne.
Un Vénitien à Londres
Jacopo Amigoni appartient à cette génération de peintres vénitiens, avec Sebastiano Ricci, Pellegrini et Tiepolo, qui firent carrière à l'échelle de l'Europe entière. Établi en Angleterre de 1729 à 1739, il y décore demeures et théâtres, et la presse londonienne se dispute à son sujet : en 1734, le Weekly Register reproche à ses compositions leur « obscurité, leur surcharge ornementale et leurs récits confus », quand le Grub Street Journal prend sa défense, et qu'Horace Walpole tiendra le cycle de Moor Park pour l'une de ses meilleures réussites. Pour cette toile-ci, la destination d'origine reste inconnue ; son format de plus de deux mètres suggère, selon la maison Sotheby's, le décor d'une demeure de campagne anglaise jamais identifiée.
Ovide peuplait ses vers de nymphes au destin moins doux, telle Écho, réduite à une voix : Cabanel lui rendit un corps en 1874. Chloris, elle, a gagné au change. Au bord inférieur de la toile, une fleur rose isolée gît sur la pierre, comme tombée du bouquet — le printemps qu'elle annonce revient chaque année.
Auteur : Jacopo Amigoni
Dimensions de l'œuvre originale : 84 x 58 in. (213.4 x 147.3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Rudolph et Lentilhon G. von Fluegge Foundation Inc. Don, 1985
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