Jean Marc Nattier - Le Printemps (La Source)
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Une allégorie de la source peinte par Nattier pour le marché de l'art
Le visage sans nom
À qui ce visage appartient-il ? Louise Henriette de Bourbon-Conti, répondait-on jadis sans hésiter. Le Metropolitan Museum a fini par écarter cette identification, qu'il juge intenable, et la facture même de la toile plaide contre elle : peinte de façon assez lâche et fluide, note le musée, l'œuvre a probablement été réalisée pour le marché de l'art, sans commanditaire ni modèle attitrés. Ce visage compose un type de beauté destiné à plaire à n'importe quel acheteur, sans appartenir à personne, et la signature « Nattier, pinxit, 1738 », relevée au revers par le catalogue d'une vente de 1918, a disparu de la vue depuis qu'un rentoilage l'a recouverte.
Rien ne prédestinait Jean-Marc Nattier à ces figures de fantaisie. Il visait la peinture d'histoire, jusqu'à livrer une « Bataille de Lesnaya » commandée par Pierre le Grand ; la banqueroute du système de Law, en 1720, emporta ses économies et le rabattit vers le portrait, plus sûr. Le malheur fit la carrière : devenu le peintre des dames de la cour de Louis XV, il remit à la mode le portrait historié, où une personne bien vivante paraît en Diane, en Hébé ou en Vénus. Les filles du roi elles-mêmes s'y prêtèrent. Cette toile-ci relève du même déguisement, à ceci près qu'aucun nom ne se cache sous le costume.
Une source sans une seule fleur
Les accessoires font l'allégorie. Des roseaux dressés dans l'angle, une urne de pierre couchée sous l'avant-bras de la jeune femme, un filet d'eau clair qui s'en échappe : autant de signes qui, selon le Met, la désignent comme « la source ». La chemise blanche glisse de l'épaule droite et découvre entièrement le sein, tandis que des perles courent en rangs serrés sur la poitrine et se piquent dans les boucles, au-dessus du front. Le second titre reste une promesse : de printemps, la toile ne montre à vrai dire aucune fleur, seulement ces longues feuilles effilées et, dans l'angle inférieur, une échappée sur des arbres sombres au bord de ce qui semble une eau dormante. La saison tient tout entière dans la fraîcheur du modèle.
La suite est une histoire de prix. Adjugée 125 000 francs le 25 novembre 1918 à la galerie Georges Petit, lors de la dispersion de la collection du vicomte de Curel, la toile part chez le marchand Trotti, puis chez Knoedler à New York, entre 1924 et 1934 dans la collection d'Edward Harkness, l'un des mécènes les plus généreux que le Met ait connus, retourne chez Knoedler, et rejoint en 1939, pour 25 000 dollars, Jessie Woolworth Donahue, fille cadette du fondateur des magasins Woolworth. L'héritière au train de vie fastueux, dont la collection personnelle sera dispersée chez Sotheby's en 1972 au lendemain de sa mort, donne la toile au Metropolitan Museum en 1956. Une autre figure d'eau partage cette identité flottante : chez Henner, une baigneuse rousse de 1881 hésite encore entre le simple bain et le mythe d'Écho. La jeune femme de Nattier, née pour être vendue, n'a cessé de l'être que le jour où on l'a donnée.
Auteur : Jean Marc Nattier
Dimensions de l'œuvre originale : 31 3/4 x 25 5/8 in. (80.6 x 65.1 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Jessie Woolworth Donahue, 1956
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