Sebastian Stoskopff - Nature morte aux coquillages et boîte en copeaux de bois
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Des coquillages du Pacifique posés près d'une boîte de copeaux, sur un fond entièrement nu
Un emballage et des coquillages
D'un côté, une boîte ovale en copeaux de bois cintré, du genre qu'on fabriquait par milliers pour transporter des marchandises sèches. De l'autre, des coquillages pêchés dans les océans Indien et Pacifique. Entre les deux, un intervalle de table nue. Au-dessus, rien : un fond brun-noir sans architecture, sans drapé, sans horizon. Toute la lumière du tableau se concentre sur ces deux masses claires, et Sebastian Stoskopff les traite avec exactement le même soin.
La boîte en copeaux de bois est ouverte : son couvercle, détaché, s'appuie de biais contre elle, montrant la tranche de sa lamelle cintrée. Sur le flanc, de petits points sombres s'alignent en registres réguliers, agrafes ou clous qui tiennent le bois plié. À l'intérieur, quelques formes rouges et jaunes, une forme allongée à peau tachetée, que le musée identifie comme des fruits secs et du poisson. À gauche, deux grandes valves se chevauchent, concavités tournées vers nous, irisées de bleu, de gris et de rose. Devant elles, plus petit, un coquillage tuberculé, brun moucheté de crème, posé sur le flanc. Stoskopff ne monte rien, ne sertit rien. Ailleurs, la nacre se hausse sur des pieds d'argent : Roestraeten renverse une coupe pour en faire voir la doublure nacrée. Ici, les coquillages sont posés à plat sur le bois de la table.
La thèse du musée, et l'endroit où elle cède
Au catalogue du Metropolitan Museum, la formulation est franche, et elle vaut d'être citée : la surface polie du nautile « peut subtilement symboliser la vanité, mais la réussite de Stoskopff est avant tout formelle : sur un fond magnifiquement vide, les courbes et les cavités des objets relient le monde naturel et le monde artificiel ». La proposition est vérifiable à l'œil, et elle se vérifie. Le contour ovale continu de la boîte et le galbe des deux grandes valves sont bâtis sur les mêmes courbes amples, sans un angle. Leurs creux se répondent terme à terme : le creux de bois clair bordé d'un liseré sombre, le creux de nacre bordé d'un bord contrasté, tous deux ouverts vers le spectateur, tous deux éclairés de la même lumière rasante venue de la gauche. L'objet fabriqué et l'objet naturel sont construits pareil.
Le troisième coquillage n'entre pas dans ce jeu. Sa surface tuberculée et opaque ne prolonge aucune des courbes lisses des deux autres : elle les interrompt. Il est posé au premier plan, exactement là où le regard doit passer pour aller de la boîte aux valves, et il oppose sa rugosité à cette continuité. La lecture du musée vaut pour un duo. Elle ne prend pas l'ensemble. Il faut la restreindre à ce qu'elle éclaire réellement — et considérer que ce petit coquillage rêche a été mis là par un peintre qui savait ce qu'il faisait.
De Hanau à l'auberge d'Idstein
Luthérien et francophone dans une ville d'Empire, Stoskopff apprend le métier à Hanau, chez Daniel Soreau, qui aurait promis de faire de cet apprenti un Albrecht Dürer. À la mort du maître, en 1619, il reprend l'atelier : il a vingt-deux ans. Un de ses élèves, Joachim von Sandrart, deviendra le grand historiographe de l'art allemand. Il passe ensuite dix-sept ans à Paris, à partir de 1622, dans les années mêmes où Louise Moillon y signe sa corbeille de fruits et sa botte d'asperges. Retour à Strasbourg en 1639 ; la guilde des peintres l'admet l'année suivante, il se marie en 1646. Vient enfin le comte Johannes de Nassau-Idstein, qui l'attire à sa cour. C'est là qu'il meurt, le 11 février 1657, dans une auberge. Le registre de la paroisse d'Idstein en donne la version officielle : le peintre s'est tué à boire de l'eau-de-vie, on l'a porté hors de la ville et enterré le matin entre sept et huit heures, à une heure inhabituelle, sans chant d'église ni sonnerie de cloche. Une vingtaine d'années plus tard, au cours d'un procès en sorcellerie, l'aubergiste Balthasar Moyses aurait avoué l'avoir tué par cupidité. Il fut absous de ce meurtre. Ce dénouement d'auberge n'éclaire rien du tableau, peint trente ans plus tôt : la nature morte aux coquillages ne raconte pas son peintre. Elle aligne des volumes, et elle en laisse un dépasser.
Auteur : Sebastian Stoskopff
Dimensions de l'œuvre originale : 18 1/2 x 23 3/8 in. (47 x 59.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Wrightsman, 2002
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix