Pieter Gerritsz. van Roestraeten - Nature morte avec coquetier d'autruche et les héritages de Whitfield
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Une coupe en œuf d'autruche peinte vers 1670, et conservée aujourd'hui dans la même salle que sa peinture
La coupe peinte est à vingt pas du tableau
Un visiteur de l'Art Institute de Chicago peut regarder cette toile, puis se retourner et voir l'objet qu'elle représente. La coupe en œuf d'autruche dressée au centre de la composition, celle que les Anglais appellent la Whitfield Cup, n'a pas disparu. Elle est là, dans les mêmes salles d'arts décoratifs, sous vitrine, avec son numéro d'inventaire. Le tableau la montre vers 1670 ; la coupe date de 1590. Entre les deux, il y a quatre siècles d'une histoire de famille anglaise que l'on peut reconstituer presque entièrement.
« Heirlooms », les joyaux d'une maison de Canterbury
Le titre anglais d'origine parle des « Whitfield Heirlooms ». Le mot désigne les trésors qu'une maison transmet de génération en génération : la pièce d'orfèvrerie qu'on sort des armoires et que le fils recevra du père. Le français « héritages » du titre en manque la couleur domestique. Les Whitfield étaient de Canterbury ; John Whitfield, juriste et bienfaiteur de la ville, possédait la coupe, et le tableau fut peint pour son petit-fils. On tient donc ici un inventaire, commandé par une famille pour tenir registre de ce qu'elle possède, quatre-vingts ans après la fabrication de sa pièce maîtresse.
Ce que la table porte est à l'avenant. À droite, sur un coffret sombre, une coupe d'agate coiffée d'un couvercle d'argent finement plissé. À gauche, une seconde coupe a été retournée pour qu'on en voie la doublure de nacre. Un morceau de corail, ramifié et rouge-orangé, venu des côtes italiennes ou françaises, repose sur le velours vert. Autour de ces pièces majeures, le peintre a semé les petites choses d'un cabinet : un chandelier dont la bougie brûle sans rien éclairer, une montre à gousset ouverte, une clé au bout de sa chaîne, une lettre scellée de cire rouge, une dague dont le manche bascule hors de la table, deux médailles à effigie. Le fond est noir, sans tenture ni architecture. Cette nature morte d'objets précieux est un coffre-fort ouvert et rien d'autre.
L'orfèvre de la reine vendait aussi du papier
Le poinçon de la coupe est celui de John Spilman, joaillier d'Élisabeth Ire, né à Lindau dans le Saint-Empire et anobli plus tard par Jacques Ier. La biographie de cet homme réserve une surprise : en 1588, il fonde à Dartford, dans le Kent, la première papeterie industrielle d'Angleterre, et obtient l'année suivante un brevet royal lui réservant le monopole d'achat des matières premières du papier, prolongé en 1597. L'homme qui montait l'œuf d'autruche des Whitfield dans une cage d'argent doré fabriquait, dans le même temps, le papier du royaume. Derrière cette orfèvrerie anglaise, il y a donc un fabricant, et derrière lui une industrie naissante. Le goût de ces matières importées ne s'arrêtait pas à l'Angleterre — sur les tables anversoises s'alignait la porcelaine de kraak venue de Chine, et les peintres hollandais ont fait de l'argenterie un sujet à part entière, tel ce porte-verre en vermeil peint par Abraham van Beyeren.
Le gendre de Frans Hals, boiteux à Londres
Pieter van Roestraeten est né à Haarlem et baptisé en avril 1630. Il entre chez Frans Hals vers 1649 et y reste au moins cinq ans. Les bans de son mariage avec la fille du maître, Adriaentje, sont publiés en juin 1654. Élève, puis gendre. Il passe à Londres au début des années 1660, et la ville lui laisse une marque : blessé à la hanche lors du Grand Incendie de 1666, il en gardera une claudication pour le restant de ses jours. Son compatriote Peter Lely, alors peintre du roi, l'introduit auprès de Charles II à une condition très claire, qui vaut protection et interdiction : qu'il ne touche pas au portrait. Roestraeten s'en tiendra aux objets, et y trouvera sa clientèle : les maisons anglaises fortunées qui veulent voir leur argenterie peinte. Il est mort à Londres en 1700.
Restait à réunir la peinture et son modèle. C'est une vente qui s'en est chargée : le 25 novembre 2008, chez Christie's à Londres, le tableau et la coupe sont passés dans le même lot, et l'Art Institute les a emportés ensemble. Une dernière difficulté attendait l'acquéreur : l'œuf lui-même a dû obtenir sa licence d'exportation auprès des autorités britanniques, l'autruche figurant aujourd'hui parmi les espèces protégées. La curiosité qu'on rapportait d'Afrique en 1590 pour la sertir d'argent ne franchit plus les frontières sans papiers.
Auteur : Pieter Gerritsz. van Roestraeten
Dimensions de l'œuvre originale : 65.4 × 75.6 cm (25 3/4 × 29 3/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Européen des Arts Décoratifs
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