Abraham van Beyeren - Nature morte
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Le grand pronkstilleven d'Abraham van Beyeren au Rijksmuseum
Un crabe au milieu de l'or
Il faut un moment pour le voir, à droite, posé sur son plat : un crabe. Entier, pattes et pinces écartées, carapace grise à peine rosée, personne n'y a touché. Autour de lui règne une richesse de vitrine — une haute coupe dorée à couvercle qui monte jusqu'en haut du cadre, un bol de porcelaine chinoise croulant de pêches et de raisins, un citron dont le zeste retombe en long ruban par-dessus le bord, une pièce d'argenterie couchée sur le flanc, deux roses, et, dans une niche creusée à l'arrière-plan, des verres façon de Venise rangés dans la pénombre. Au milieu de ce butin, un crustacé qu'on est allé chercher au marché.
Insolvable
Abraham van Beyeren a peint des tables de prince sans jamais en avoir une. Formé à La Haye chez Tyman Arentsz Cracht, reçu maître à la guilde en 1640, il commence dans la marine, dans le sillage de Jan van Goyen, puis épouse en 1647 Anna van den Queborn, peintre elle aussi, fille de peintre, apparentée à un spécialiste de la nature morte au poisson : le genre lui est sans doute venu de là, par alliance.
Les dettes arrivent tôt. Dès 1646, la guilde de Saint-Luc fait vendre aux enchères son mobilier et plusieurs dizaines de ses tableaux pour éponger ce qu'il doit. Il quitte La Haye pour Delft en 1657, très probablement pour échapper à ses créanciers ; il revient, on remet ses œuvres à l'encan vers 1668, il repart pour Amsterdam, Alkmaar, Gouda, et enfin Overschie, où il passe ses treize dernières années. Entre deux fuites, en 1656, il figure pourtant parmi les quarante-huit peintres qui fondent à La Haye la Confrerie Pictura, lassés de la guilde. L'homme n'était pas un raté : il était insolvable.
La main visible
Ce qui frappe, sur cette toile, c'est la peinture elle-même. Le fond et le tapis sont brossés à grands frottis bruns, si sommaires par endroits que la trame affleure ; puis, sur l'or, sur les grains de raisin, sur le blanc froissé de la nappe, la main se resserre d'un coup et pose ses lumières en petites touches franches, chargées, presque jetées. Chaque grain de raisin reçoit son point brillant sans qu'on ait fondu les bords. Or ce n'est pas ainsi qu'on peignait la nature morte d'apparat au Siècle d'or : le genre exigeait le fini, la surface polie où rien ne trahit le pinceau, celle que l'on trouve, dans le même musée, sur le panneau d'Abraham Mignon, poli d'un émail continu. Van Beyeren laisse voir qu'il a peint.
Le tableau porte ses cicatrices. L'état de conservation est mauvais : la préparation apparaît là où la couche s'est usée, de vieux repeints masquent les manques, le bas de la nappe a été refait, les laques rouges ont pâli, le vernis a jauni. Le monogramme « AVB f. », en haut à gauche, est jugé faux par le Rijksmuseum, qui présente donc l'œuvre comme attribuée à van Beyeren ; une composition presque identique est d'ailleurs réapparue à Londres en 1966, d'une autre qualité d'exécution. La question reste ouverte, et le musée ne la tranche pas. Le petit panneau qu'il conserve par ailleurs, un banquet resserré autour d'un porte-verre en vermeil, n'a jamais soulevé le moindre doute.
Le chef-d'œuvre venu trop tard
La toile est entrée au Rijksmuseum en 1958, achetée à Londres après avoir appartenu à une baronne néerlandaise. On la salua aussitôt pour sa couleur, pour sa « mélancolie raffinée », pour la légèreté de sa main, et elle fut longtemps la seule pièce majeure du peintre au musée. Van Beyeren n'en a rien su. En 1689, un an avant qu'on dresse l'inventaire de ses biens, il mettait encore cinquante-quatre de ses tableaux aux enchères. Personne, alors, n'aurait employé le mot de chef-d'œuvre.
Auteur : Abraham van Beyeren
Dimensions de l'œuvre originale : 127cm x 106.5cm
Médium : huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Acheté avec le soutien de la Stichting Jubileumfonds Rijksmuseum
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