Luis Meléndez - Le repas de l'après-midi (La Merienda)
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La merienda de Luis Meléndez, un bodegón sorti en plein air
La merienda est servie
Sur un affleurement de pierre et de terre, la collation est disposée avec soin. Un récipient de cuivre à couvercle d'étain côtoie une bouteille de verre sombre encore bouchée ; deux grappes se partagent un panier bas, l'une vert jade, l'autre violet-noir. Un second panier, plus grand, porte un linge blanc froissé d'où dépasse une pile d'assiettes. Le melon est déjà ouvert : une moitié dressée montre ses graines dans leur cavité fibreuse, un quartier tranché attend devant, chair tournée vers nous. Des pêches garnissent une assiette blanche, les pains ont la croûte dorée ; un couteau à manche sombre traîne parmi quelques prunes, deux poires sont posées à même le sol. Il n'y a personne. Le titre espagnol, « La Merienda », désigne le goûter, ce repas de l'après-midi que l'on emporte hors les murs ; le panier de pique-nique le justifie à lui seul, et les convives restent hors du cadre. Le panier tressé, meuble immémorial du genre, avait déjà son portrait à Paris près d'un siècle et demi plus tôt : la corbeille de fruits peinte à Paris en 1630 par Louise Moillon.
L'exception au fond noir
Cette toile fait exception dans l'œuvre de Luis Meléndez, pour deux raisons précises relevées au catalogue du Met : son grand format, plus d'un mètre et demi de large, et son paysage. Le peintre a bâti sa réputation sur des bodegones serrés sur fond sombre, où les vivres s'alignent contre un mur aveugle. Ici, le tiers gauche s'ouvre sur un ciel bleu chargé de nuages, des collines bleutées, une silhouette de montagne, deux arbres isolés ; la masse sombre de droite est un talus de feuillage dense ; aucune table nulle part, le sol rocheux porte tout, jusqu'aux cailloux. La lumière vient du dehors, froide dans le lointain, plus frontale sur le cuivre et la peau lustrée des raisins. Pour le musée, ce panier évoque les excursions aristocratiques loin des chaleurs d'été de Madrid, et ces produits locaux servis dans la vaisselle traditionnelle ennoblissent délibérément la culture espagnole.
Sortir le fruit de l'atelier est un geste rare, et le catalogue en garde un précédent romain : en 1670, Abraham Brueghel posait ses grenades éclatées au sol, sur une grande feuille sombre, devant un fond resté brun, sans ciel peint. Un siècle plus tard, Meléndez va au bout du geste : le paysage entier entre dans le tableau, et cette nature morte de plein air installe le goûter dans un vrai dehors.
La série du prince et la lettre de 1772
Vers 1772, date que le Met donne à cette toile, Meléndez achève le grand chantier de sa vie : quarante-quatre natures mortes recensant les produits du sol espagnol pour le Cabinet d'histoire naturelle du prince des Asturies, le futur Charles IV — série promenée ensuite du palais de Madrid à l'Escorial puis aux jardins d'Aranjuez, et dont trente-neuf toiles sont aujourd'hui au Prado. La Merienda ressemble, d'après le dossier new-yorkais, à un groupe de quatre tableaux peints pour ce même Cabinet ; un pendant d'origine, de même taille et ouvert sur un paysage, lui est même supposé. L'œuvre de Meléndez est restée massivement en Espagne ; c'est la collection de Jack et Belle Linsky qui a fait entrer celle-ci au Metropolitan Museum en 1982, parmi les rares grandes toiles du peintre visibles hors de la péninsule.
Le reste tient en quelques dates. Né à Naples en 1716 dans une famille de peintres asturiens, formé à Madrid chez le portraitiste royal Louis-Michel van Loo, Luis Meléndez compte en 1744 parmi les premiers élèves de l'Académie de San Fernando, où il excelle en dessin. Le 15 juin 1748, l'Académie l'expulse : son père, en guerre ouverte contre le directeur, lui avait fait porter le document incendiaire, et le fils a payé la querelle du père. En 1760, sa candidature au poste de peintre de chambre est écartée. En 1772, l'année même de la Merienda, il écrit au roi qu'il ne possède plus que ses pinceaux ; la lettre reste sans réponse utile. Il meurt indigent à Madrid en 1780. Les institutions qui l'exposent aujourd'hui le comptent parmi les tout premiers peintres de nature morte de l'Europe de son siècle, et la rétrospective qui a circulé aux États-Unis en 2009-2010 s'intitulait, sans détour, « Master of the Spanish Still Life ».
Auteur : Luis Meléndez
Dimensions de l'œuvre originale : 41 1/2 x 60 1/2 in. (105.4 x 153.7 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : La collection Jack et Belle Linsky, 1982
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