Abraham Brueghel - Grappes de raisins, grenades et figues dans un paysage
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Le seul Brueghel parti en Italie pour n'en jamais revenir
« ABreugel·F. Roma.1670 »
La signature est en bas à gauche, en lettres claires posées à même le fond sombre, avec un A et un B liés en monogramme. Elle donne une date et elle donne un lieu. Rome, 1670 : la toile a été peinte dans la ville. La précision compte, parce que la carrière d'Abraham Brueghel s'achève à Naples et que son nom y est resté attaché. Il ne s'y installera qu'entre 1672 et 1675, deux ans au moins après ce tableau.
Il porte le nom le plus encombrant de la peinture flamande, et il est le seul des siens à ne pas être resté chez lui. En 1649, à dix-huit ans, il descend en Sicile honorer une commande du prince Antonio Ruffo, le collectionneur qui achetait aussi à Rembrandt ; un inventaire de Ruffo dressé cette année-là compte déjà neuf tableaux de fleurs de sa main. Il ne remontera pas. Rome en 1659, où il rejoint les Bentvueghels, la confrérie tapageuse des peintres du Nord installés dans la ville, qui le surnomment le Rijngraaf, le comte du Rhin. L'Accademia di San Luca le reçoit en 1670, l'année de ce tableau. Naples ensuite, où il mourra. Ses tableaux se peuplent alors de fruits du Sud, et quand il lui faut des figures, il les commande à des Italiens, à Carlo Maratta ou à Giacinto Brandi.
Le fruit posé par terre
Le musée intitule la toile « Grappes de raisins, grenades et figues dans un paysage », et le mot mérite un examen. Il n'y a pas de table dans ce tableau, pas d'entablement, pas de rebord de pierre : les fruits reposent sur une terre brune, sur une grande feuille sombre qui leur sert de tapis, et un sarment de bois barre la composition en diagonale. La scène est donc bien dehors, et c'est déjà toute la rupture — la nature morte aux raisins et aux grenades du Nord se dressait sur une nappe, dans une pièce. Mais aucun paysage n'est peint derrière eux. Le fond reste un brun indifférencié, la lumière est celle d'un atelier, rasante et latérale, et seule une plage grisée, en haut à droite, laisse deviner quelque chose comme une échappée de ciel. Brueghel a sorti le fruit de la maison sans ouvrir le décor derrière lui. Deux siècles plus tard, van Gogh entassera raisins, citrons, poires et pommes devant un fond qui ne dit rien non plus.
Ce qui monte de ce tas est franc. Une grappe de raisin doré au sommet, sous une feuille de vigne dentelée ; une seconde grappe, bleu-noir, presque noyée dans l'ombre à gauche ; au centre, une figue fendue sur sa chair rose granuleuse, entre des figues fermées gris-bleu ; à droite, une grenade ouverte en deux, ses grains rouges accrochant toute la lumière du tableau. La touche est large et grasse, chargée d'empâtements sur les points brillants, loin du fini poli des Flamands. Le Rijksmuseum juge d'ailleurs cette composition modeste en la comparant à une autre du même peintre, conservée au Louvre, bien plus extravagante. Un demi-siècle avant ce tableau, Rome avait déjà vu Bartolomeo Cavarozzi poser une corbeille de fruits sur un fond nu.
Le musée d'Amsterdam a acheté la toile en 1887 pour cent vingt et un florins. Elle a ensuite passé des décennies loin de ses murs, prêtée aux ambassades néerlandaises, à Moscou en 1947, puis à Bonn et à Berlin, avant de rentrer au Rijksmuseum en 2015. Le tableau est rentré à Amsterdam. Son peintre, non.
Auteur : Abraham Brueghel
Dimensions de l'œuvre originale : 66cm x 49.5cm
Médium : huile sur toile
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