Bartolomeo Cavarozzi - Corbeille de fruits
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Un panier de fruits peint à Rome vers 1620, dans le sillage du Caravage
Un modèle resté à Milan
Pour comprendre cette toile, il faut en avoir un autre en tête, qui n'est pas là. Vers 1600, Caravage pose sur une tablette une corbeille d'osier remplie de fruits et de feuilles, devant un fond clair et nu. La « Canestra », aujourd'hui à l'Ambrosienne de Milan, passe pour la première nature morte autonome de la peinture italienne : le fruit y devient le sujet du tableau, et rien d'autre n'y prétend. Une vingtaine d'années plus tard, Bartolomeo Cavarozzi peint à Rome cette corbeille de fruits, sur un fond monochrome, et personne ne s'y trompe.
La notice du Metropolitan Museum, qui conserve la toile, est prudente, et cette prudence oblige : les puissantes natures mortes du Caravage ont « probablement » conduit Cavarozzi à imaginer une composition aussi frontale contre un fond uni. Probablement. Le musée n'en fait pas une filiation prouvée, et la toile elle-même n'est pas une copie. Le panier de Cavarozzi reste tenu dans son cadre, sagement posé sur son rebord ; ce qui bascule vers nous, ce sont une grande feuille de vigne dentelée et une grappe de raisin translucide qui glissent par-dessus la pierre. Deux larges feuilles montent à la verticale et occupent tout le haut. À droite du coing central, une figue fendue montre sa chair rouge à cœur rosé, et deux grenades s'ouvrent en étoile sur leurs grains serrés. La moitié droite du tableau reste vide, mangée par le noir.
L'académie près du Panthéon
Le protecteur de Cavarozzi s'appelait Giovanni Battista Crescenzi, et il tenait à Rome, non loin du Panthéon, une académie où l'on prêchait l'étude directe de la nature. On y dessinait le fruit devant le fruit. Le peintre y a gagné son surnom, Bartolomeo del Crescenzi, et une manière de regarder. La lumière rasante qui court sur les nervures des feuilles de vigne en vient, selon le Met, tout comme les morsures d'insectes que le musée relève sur le gros coing du centre. Il faut le préciser : ces marques sombres sont bien visibles sur le fruit, mais c'est le musée qui les identifie comme des morsures ; à l'œil nu, sur une reproduction, on ne saurait dire si ce sont des piqûres ou de simples meurtrissures de maturité. Le fait, tel que le musée le donne, sert son argument, et son argument est convaincant : ce coing-là a été regardé de très près, longtemps, par quelqu'un à qui on avait appris à le faire.
À la fin de 1617, Cavarozzi accompagne Crescenzi à Madrid, dans la suite du cardinal Antonio Zapata y Cisneros, et reste deux ans en Espagne. On lui attribue un rôle de passeur : c'est par des peintres comme lui que la manière du Caravage a gagné la péninsule. Les historiens sont plus prudents dès qu'il s'agit de nommer ceux qu'il aurait touchés, et il vaut mieux les suivre sur ce terrain. Il est mort à Rome en 1625, à trente-huit ans.
Un legs de 2020
La nature morte italienne du XVIIe siècle est mal représentée dans les musées américains, et celle-ci n'est arrivée au Metropolitan qu'en 2020, par le legs d'Errol M. Rudman, gérant de fonds new-yorkais dont la donation a compté plusieurs centaines d'œuvres. Le tableau n'a pas de provenance ancienne connue, pas d'historique d'expositions, aucune bibliographie savante à son nom.
Ce que Caravage avait fondé vers 1600, le fruit tenant tout seul devant un fond sans décor, le genre ne s'en est plus départi. La nature morte de cuisine, pour sa part, n'avait pas attendu : Crémone et Bologne en peignaient déjà vers 1580, sur le modèle des étals flamands, et l'Émilie la peindra encore vingt ans après ce panier, quand Paolo Antonio Barbieri posera ses champignons coupés sur le bois nu. Le fond monochrome, en revanche, a fait souche loin, jusque dans la peinture française du XIXe siècle, où Monet peindra à son tour pommes et raisins. Cavarozzi ne prétend pas avoir inventé ce panier. Il le peint comme on cite un maître qu'on n'a peut-être jamais rencontré : sans une hésitation.
Auteur : Bartolomeo Cavarozzi
Dimensions de l'œuvre originale : 19 1/2 × 26 3/4 in. (49.5 × 67.9 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs d’Errol M. Rudman, 2020
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