Paolo Antonio Barbieri - Cuisine Nature Morte
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Des châtaignes, deux fromages et des champignons coupés à même le bois
L'inventaire de la table
Deux champignons de couche, fendus en deux, lamelles retournées vers nous, posés à même le bois sans plat ni linge. Un panier d'osier tressé en losanges, débordant de châtaignes. Un papier blanc froissé qui porte deux petites meules dorées, cylindriques et striées sur le flanc, que tout désigne comme des fromages. Une grappe de raisin noir, dont la tige claire tient encore. Une assiette grise où des amandes ont été jetées en désordre. La table est de bois nu, le fond est noir, et le décor s'arrête là : aucun mur, aucune cheminée, aucune fenêtre. Le mot « cuisine » du titre désigne un menu.
Ce menu est celui d'un garde-manger ordinaire, et le tableau ne cherche pas à le relever. On n'y trouve aucun cuivre, aucune pièce de gibier, aucune argenterie, rien de ce qui fait ailleurs l'orgueil des tables peintes. Le raisin est noir et mat. Les châtaignes se ramassent, les champignons se coupent au fil du couteau. La facture, en revanche, est d'une minutie tenace : chaque brin d'osier reçoit sa touche, et la peau crayeuse des châtaignes ne se confond jamais avec la pruine du raisin. Les plis du papier dessinent de petits triangles d'ombre nette. La lumière tombe de la gauche, rasante, sans violence. Cette nature morte de cuisine traite des châtaignes avec le sérieux qu'un autre réserverait à l'orfèvrerie. À Haarlem, Floris van Dijck dressait la même famille de vivres sur un damas blanc, au milieu de la porcelaine chinoise ; ici, le papier est chiffonné et la table est de bois nu. Le garde-manger n'a jamais quitté la peinture : bien plus tard, à Paris, Caillebotte accrochera une tête de veau et une langue de bœuf à l'étal d'un boucher.
Le teneur du livre de comptes
À Cento, en 1603, Paolo Antonio Barbieri vient au monde avec une sœur jumelle. Son frère aîné, Giovanni Francesco, est le peintre que toute l'Europe appelle le Guercino. Le cadet se forme dans l'atelier de l'aîné, puis prend le parti du petit genre : les fruits, les fleurs, les bêtes, la table rustique. À partir de 1629, il tient aussi les écritures. Le Libro dei Conti, le livre de comptes de l'atelier du Guercino, c'est lui qui le remplit pendant vingt ans, consignant les commanditaires et les prix pratiqués : c'est l'un des documents les plus précieux qui nous restent sur le fonctionnement d'un grand atelier baroque. Le registre a coûté cher à sa propre peinture : on ne lui connaît qu'une quarantaine de natures mortes, et sa production faiblit encore après son installation à Bologne, en 1643. Il y meurt en 1649, avant son frère, qui reprendra le registre après lui.
Sur cette toile-ci, l'Art Institute de Chicago reste prudent : il l'inscrit comme attribuée à Barbieri, et sa notice ne décrit même pas ce qu'elle représente. Le musée se tait, mais les spécialistes n'ont jamais lâché ce tableau : plus de vingt publications l'ont commenté entre 1935 et 2004, à commencer par la somme de Luigi Salerno sur la nature morte italienne. Entré au musée en octobre 1934, il a figuré à Hartford en 1938 dans une exposition consacrée aux peintres de nature morte, puis, en 1954, à Columbus, dans une autre intitulée « Chefs-d'œuvre de la peinture espagnole ». Un tableau italien dans une exposition espagnole : le rapprochement n'a rien d'absurde. Cette sobriété comptée, ce fond noir, l'Espagne du même siècle les peignait aussi.
Auteur : Paolo Antonio Barbieri
Dimensions de l'œuvre originale : 26 1/8 × 31 3/16 in. (66.3 × 79.2 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection AA Munger
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Option encadrement :
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix