Claude Monet - Le Départ des Bateaux, Étretat
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Scène de départ sur la plage normande, automne 1885
La plage s'anime sous la pluie
Peint le même jour et depuis la même fenêtre de l'hôtel Blanquet que les bateaux au repos sur la grève d'Étretat, ce tableau en constitue le pendant animé. Là où la première toile saisissait la plage déserte et silencieuse, celle-ci montre le départ des bateaux de pêche : les embarcations glissent vers la mer, des groupes de pêcheurs s'affairent au bord de l'eau, et l'ensemble de la grève vibre d'une activité inhabituelle pour un jour de mauvais temps. Monet expliquait à Alice Hoschedé qu'après avoir travaillé sur ses caloges sous la pluie, il avait « essayé de, toujours depuis [sa] fenêtre, peindre les bateaux qui partent ». La scène est donc captée dans l'urgence, entre deux averses, avec la spontanéité propre à l'impressionnisme. Cette campagne étrétataise, la dernière que Monet consacre à la station normande, se divise en deux phases : un séjour familial dans la villa Faure, puis une retraite solitaire de deux mois au Blanquet, où le mauvais temps contraint l'artiste à une inventivité de cadrage inédite.
Couleurs vives sur fond de grisaille
Les embarcations que Monet observe depuis sa fenêtre sont des caïques, ces voiliers traditionnels dont la construction remonte aux Vikings, lancés depuis la plage de galets pour la pêche au hareng. Leur mise à l'eau mobilise tout le village : il faut pousser les lourdes coques sur la grève pentue, un spectacle collectif que Monet avait noté dans une lettre du 30 octobre 1885, se promettant de « se payer chaque jour une pochade de cela ». La scène prend ainsi une dimension quasi documentaire, capturant un geste séculaire de la vie maritime normande.
La palette de ce Départ des Bateaux partage avec son pendant les bleus sourds, les roses et les violets qui traduisent l'humidité des galets. Pourtant, Monet se permet ici plus de libertés chromatiques. Sur les coques des embarcations, des touches de couleur franche — rouge, ocre, vert — accrochent le regard et rompent la dominante grise. La maison de pierre située à droite du cadre reçoit elle aussi un traitement audacieux, avec des accents de bleu et de vert absents de la version calme. Les silhouettes des pêcheurs, esquissées en gestes rapides, ne sont que des suggestions de mouvement — quelques traits qui suffisent à donner l'échelle humaine. Le format — 73,5 × 93,5 cm — est légèrement plus grand que celui de son pendant, accentuant l'amplitude panoramique du départ. Cataloguée W1025 par Wildenstein, cette huile sur toile rejoint la collection Potter Palmer à Chicago. Pour d'autres vues de la côte normande par Monet, explorez la douane de Varengeville, peinte quelques années plus tôt.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 73,5 × 93,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Potter Palmer
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
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Fabrication artisanale, made in France
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