Claude Monet - Bateaux sur la plage d'Étretat
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Monet à Étretat, automne 1885 — peindre la plage depuis sa fenêtre
Un automne pluvieux à l'hôtel Blanquet
« Dans l'après-midi, j'ai travaillé depuis ma chambre sur mes caloges sous la pluie et après j'ai essayé de, toujours depuis ma fenêtre, peindre les bateaux qui partent. » C'est en ces termes que Claude Monet résumait à Alice Hoschedé, dans une lettre datée du 24 novembre 1885, les circonstances singulières de cette toile. Arrivé à Étretat mi-septembre avec sa famille, logée dans une villa prêtée par le baryton et collectionneur Jean-Baptiste Faure, le peintre se retrouve seul à partir du 10 octobre, lorsque les siens regagnent Giverny. Il s'installe alors au dernier étage de l'hôtel Blanquet, l'un des plus anciens établissements du front de mer, qu'il connaît déjà pour y avoir séjourné lors d'une précédente campagne en 1883. L'automne normand lui impose des journées de pluie incessantes, mais le peintre refuse de rester inactif : il prend pour motif la vue que lui offre sa fenêtre.
La grève vue d'en haut : caloges, galets et embarcations au repos
Le cadrage adopte un point de vue plongeant qui tranche avec la frontalité habituelle des marines. Depuis l'étage de l'hôtel, Monet embrasse la bande de galets d'Étretat, parsemée de caloges — ces anciennes barques de pêche couvertes de planches goudronnées et reconverties en entrepôts pour les marins. Les bateaux tirés sur la grève, au repos, imposent leur masse trapue face aux structures voisines. Un bâtiment de pierre apparaît à droite de la composition, vraisemblablement un entrepôt douanier que l'on ne retrouve que dans les toiles peintes depuis le Blanquet lors de cette campagne de 1885. Ce même jour, Monet réalise une seconde toile depuis la même fenêtre : le départ des bateaux vers la pleine mer, où la plage s'anime de groupes de pêcheurs et d'embarcations prêtes à appareiller.
Monet travaille à un rythme effréné pendant ce séjour : l'écrivain Guy de Maupassant, témoin de la campagne étrétataise de 1885, décrit un artiste « chasseur » faisant porter jusqu'à six toiles en même temps par les enfants sur les falaises. Au total, cette campagne produit une cinquantaine de compositions qui explorent les falaises de craie, la Porte d'Aval, la Manneporte et la plage sous toutes les lumières. La falaise d'Amont captée lors du même séjour témoigne d'un angle tout différent, le peintre ayant quitté sa chambre pour arpenter le sommet des falaises.
Pastel et gris : restituer l'éclat du sol détrempé
L'enjeu pictural de cette marine impressionniste tient au rendu des surfaces mouillées. Monet mêle des bleus sourds, des roses, des violets et des verts passés pour évoquer le luisant des galets sous la pluie. Sur les coques des bateaux échoués, il accentue la saturation : des touches de couleur vive — ocre, vermillon — percent la grisaille ambiante et donnent l'échelle du premier plan. C'est une peinture née d'un repli forcé, qui emprunte au registre intimiste une douceur de palette rare chez un artiste associé à la lumière d'été. La toile, cataloguée W1024 par Wildenstein, passe par la galerie Durand-Ruel avant d'intégrer la collection de Charles H. Worcester à Chicago. Sa dimension modérée — 66 × 82,3 cm — contraste avec les grands formats que Monet réservait aux vues spectaculaires des arches rocheuses, confirmant le caractère improvisé et intime de cette séance à la fenêtre. La contrainte du mauvais temps se révèle paradoxalement féconde, annonçant la méthode sérielle que Monet perfectionnera peu après avec les Meules. Pour poursuivre l'exploration des paysages impressionnistes, retrouvez aussi les vues de campagne et de rivière d'Alfred Sisley, compagnon d'atelier de Monet depuis les années Gleyre.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 66 × 82,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Charles H. et Mary FS Worcester
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