Claude Monet - Chambres du Parlement, Londres
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Le Parlement de Londres embrasé par le crépuscule selon Monet
Westminster en flammes de couleur
Le Parlement de Londres n'est pas en feu — il est en couleur. Claude Monet, installé dans sa chambre du Savoy Hotel — mais pour les vues du Parlement, il peignait depuis une terrasse de l'hôpital Saint Thomas, sur la rive sud. Ce point de vue était proche de celui de Turner dans ses peintures visionnaires de l'incendie qui avait détruit une grande partie de l'ancien Parlement en 1834, et de celui de l'Américain James McNeill Whistler, autre peintre de la Tamise dont Monet admirait les nocturnes. Monet était sur la rive nord de la Tamise entre 1899 et 1901, a peint le palais de Westminster à différentes heures du jour et dans des conditions atmosphériques variées. Cette version, conservée à l'Art Institute of Chicago, saisit le bâtiment au crépuscule, quand la lumière rasante du soleil couchant embrase la silhouette gothique du Parlement d'oranges, de violets et de rouges qui se reflètent dans les eaux sombres du fleuve. La tour Victoria et la tour de l'Horloge (Big Ben) se découpent en contre-jour comme des apparitions fantomatiques, noyées dans une brume dorée qui estompe leurs contours. Monet ne cherche pas à documenter l'architecture — il peint l'air qui sépare son œil du bâtiment, cette épaisseur atmosphérique faite de brouillard, de pollution industrielle et de lumière réfractée qui transforme le Parlement en un mirage tremblant au-dessus de l'eau.
La série londonienne : dix-neuf versions d'un même mirage
Monet a peint dix-neuf versions du Parlement de Londres, complétant la série qui inclut le pont de Waterloo sous un ciel couvert — un nombre qui témoigne de son obsession pour ce motif. Chaque version explore une condition de lumière différente : le brouillard matinal gris-bleu, le soleil perçant à travers les nuages, le crépuscule embrasé, la nuit tombante. Les toiles, commencées à Londres face au motif, ont été largement retravaillées dans l'atelier de Giverny — un processus que Monet assumait pleinement et qui contredit l'idée reçue selon laquelle les impressionnistes ne peignaient que sur le vif. La palette de cette version crépusculaire est d'une audace chromatique stupéfiante : les violets profonds de l'eau, les oranges incandescents du ciel, les silhouettes noires du bâtiment créent un contraste dramatique qui rappelle les couchers de soleil de Turner, peintre anglais que Monet avait étudié lors de ses séjours londoniens.
Un embrasement pour votre intérieur
Cette huile sur toile de l'Art Institute of Chicago est l'une des plus spectaculaires de la série londonienne. La reproduction sur toile d'art transformera un mur en fenêtre ouverte sur la Tamise au crépuscule, apportant à un salon, un bureau ou une chambre une explosion de couleurs chaudes tempérée par la majesté silencieuse de l'architecture gothique. Un tableau qui prouve qu'un bâtiment politique peut devenir, sous le regard d'un grand peintre, un pur poème de lumière.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 81.3 × 92.5 cm (32 × 36 7/16 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
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Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
Format maximum pour les tirages avec passe-partout : 106x66 cm.
Format maximum pour les cadres américains : 200x146 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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