Claude Monet - Pont de Waterloo, temps gris
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Le pont de Waterloo dans la brume londonienne par Claude Monet
Un pont qui se dissout dans le gris
Parmi les trois séries londoniennes que Claude Monet a peintes depuis sa chambre du Savoy Hotel entre 1899 et 1901, celle consacrée au pont de Waterloo est peut-être la plus radicale. Monet a dit un jour : « Sans le brouillard, Londres ne serait pas une belle ville. C'est le brouillard qui lui donne sa magnifique ampleur. » Il se levait tôt pour peindre le pont de Waterloo le matin, puis le pont de Charing Cross à midi et l'après-midi, depuis sa fenêtre du cinquième étage du Savoy. Les deux toiles du pont de Waterloo conservées à l'Art Institute sont datées de 1900 et 1903, mais ont probablement été commencées en 1900 et achevées bien plus tard à Giverny. C'est la plus radicale dans sa dissolution des formes. Ici, par temps gris, le pont de Waterloo — construit en 1817, le plus monumental de la Tamise — n'est plus qu'une succession d'arches fantomatiques qui émergent à peine d'une brume uniforme. Le fleuve et le ciel se confondent dans un camaïeu de gris mauves, de gris bleutés et de gris rosés qui occupent la quasi-totalité de la surface de la toile. Les cheminées d'usine en arrière-plan ne sont que des traits verticaux à peine perceptibles, noyés dans la vapeur industrielle. Monet ne peint plus un pont : il peint l'air qui l'entoure, la lumière diffuse qui le traverse, la matière même de l'atmosphère londonienne. Monet a aussi peint ce même pont transfiguré par un soleil éclatant. Cette toile, conservée à l'Art Institute of Chicago, est l'une des plus atmosphériques de toute la série, une œuvre à la frontière de l'abstraction qui anticipe de plusieurs décennies les recherches de Mark Rothko sur la couleur pure et le champ coloré.
Le gris, couleur secrète de l'impressionnisme
On associe l'impressionnisme aux couleurs vives — les bleus de la Méditerranée, les verts des jardins, les jaunes des meules de foin. Pourtant, c'est dans le traitement du gris que les impressionnistes ont le plus innové. Là où la peinture académique utilisait un gris obtenu en mélangeant du noir et du blanc, Monet et ses amis fabriquaient leurs gris par juxtaposition de complémentaires — un bleu à côté d'un orange, un violet à côté d'un jaune — obtenant ainsi des tonalités vibrantes, changeantes, presque musicales. Ce Pont de Waterloo, temps gris est une démonstration magistrale de cette technique : chaque centimètre carré de la toile contient des dizaines de nuances de gris, toutes différentes, toutes vivantes, qui pulsent et ondulent comme la surface de la Tamise elle-même. Le format (65,4 × 92,6 cm) est celui que Monet utilisait pour la plupart de ses toiles londoniennes — un format paysage standard qui permettait de travailler vite, face à des conditions météorologiques constamment changeantes. Cette reproduction sur toile insufflera dans un intérieur une atmosphère de sérénité brumeuse — un tableau contemplatif qui invite au silence et à la rêverie, parfait pour un salon, une chambre ou un bureau tourné vers la contemplation.
Auteur : Claude Monet
Dimensions de l'œuvre originale : 65.4 × 92.6 cm (25 3/4 × 36 3/8 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Mortimer B. Harris
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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