Edouard Manet - Le chanteur espagnol
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Le Chanteur espagnol — Salon de 1861, premier triomphe et dernière tranquillité
1861 : le Salon s'ouvre enfin à Manet
Le Chanteur espagnol est la toile qui a tout déclenché. Peinte en 1860 dans l'atelier de Manet, elle lui ouvre pour la première fois les portes du Salon de 1861, où il expose également un portrait de ses parents. L'Espagne est alors à la mode dans le Paris du Second Empire — l'impératrice Eugénie, née Montijo, y a fortement contribué — et ce guitariste en veste noire, chapeau mou et pantalons gris touche une corde sensible chez le public. Théophile Gautier salue une « couleur très vraie » et une « brosse vaillante ». Charles Baudelaire, plus exigeant, y reconnaît un talent neuf. Le tableau reçoit une mention honorable. Manet, à vingt-neuf ans, est enfin reconnu.
Un guitariste qui ne sait pas jouer
Derrière le succès, les observateurs attentifs repèrent des anomalies volontaires. Le chanteur est gaucher, mais il tient une guitare accordée pour un droitier — son doigté suggère qu'il ne connaît pas l'instrument. À ses pieds, un mégot encore fumant, une jarre à vin en terre cuite rouge et deux oignons composent une nature morte improvisée. Tout a été fabriqué en studio : le costume vient de la collection de déguisements que Manet gardait dans son atelier, et le modèle est un figurant professionnel, pas un vrai musicien espagnol. Manet ne déguise pas cette artificialité — au contraire, il la revendique. Le réalisme, chez lui, n'est pas dans la fidélité au sujet mais dans la franchise de l'exécution.
Velázquez en filigrane
L'influence de la peinture espagnole — Velázquez, Murillo, Goya — est au cœur de cette période dite « hispanisante » de Manet. Le format en pied, le fond neutre, le cadrage serré sur une figure isolée : tout vient des grands portraits de bouffons et de philosophes du Prado. Manet ne s'est pourtant jamais rendu en Espagne à cette date — il ne découvrira Madrid qu'en 1865, quand il écrira à Baudelaire que « Velázquez est le plus grand peintre qui ait jamais existé ». En 1860, il connaît les maîtres espagnols par les collections du Louvre et par les gravures. Cela suffit : le Chanteur espagnol porte déjà la marque de cette filiation.
Le dernier succès tranquille
Ce triomphe au Salon de 1861 sera le dernier moment de paix entre Manet et l'institution. Dès 1863, le Salon refusera le Déjeuner sur l'herbe et le Jeune homme en costume de majo, renvoyant Manet au Salon des Refusés — et le scandale ne cessera plus. Le Chanteur espagnol reste l'œuvre d'un artiste encore acceptable, juste avant la rupture. Des jeunes peintres comme Henri Fantin-Latour et Carolus-Duran, enthousiasmés par cette toile, se rallient à Manet et forment autour de lui le premier noyau de l'avant-garde parisienne. Reproduite sur toile d'art, cette œuvre du Metropolitan Museum apporte la chaleur des bruns, des noirs et des rouges d'une scène de genre à l'espagnole — un grand format (147 × 114 cm) saisissant pour un mur de salon. Au Metropolitan Museum depuis 1949, il est l'un des Manet les plus accessibles de New York.
Auteur : Edouard Manet
Dimensions de l'œuvre originale : 58 x 45 in. (147.3 x 114.3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de William Church Osborn, 1949
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix