Edouard Manet - Jeune femme en 1866
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Victorine Meurent habillée — la réponse de Manet au nu de Courbet
Le modèle de l'Olympia en peignoir rose
Victorine Meurent (1844-1927), le modèle qui avait choqué le monde de l'art trois ans plus tôt en posant nue pour l'Olympia et le Déjeuner sur l'herbe (tous deux au Musée d'Orsay), apparaît ici dans une tenue radicalement différente : un peignoir de soie rose, boutonné jusqu'au cou, d'une élégance contenue qui contraste point par point avec la nudité provocatrice de ses rôles précédents. Cette couleur rose — un pigment d'aniline, un colorant synthétique commercialisé après 1860 — était d'une modernité frappante pour l'époque. Victorine, elle-même peintre (elle exposera au Salon de 1876, un honneur que Manet n'obtiendra pas toujours), incarne ici une féminité parisienne à la fois modeste et suggestive.
La réponse à Courbet : le perroquet habillé
Les critiques de l'époque ne s'y trompèrent pas : cette toile était une réponse directe à la Femme au perroquet de Gustave Courbet, exposée au Salon de 1866. Là où Courbet montrait un nu voluptueux allongé sur un lit défait, Manet présente la même actrice — le perroquet, le même accessoire — mais entièrement vêtue. L'un joue la carte de la chair, l'autre celle de l'élégance. Un critique résuma la situation avec acidité : « Il a emprunté le perroquet à son ami Courbet et l'a placé sur un perchoir à côté d'une jeune femme en peignoir rose. Ces réalistes sont capables de tout ! » D'autres reprochèrent à Manet son « vice actuel » qui consistait à « ne pas estimer une tête plus qu'une pantoufle » — une façon de dire que chaque détail du tableau recevait la même attention, sans hiérarchie.
L'allégorie secrète des cinq sens
Les spécialistes contemporains ont décelé dans ce tableau une allégorie des cinq sens habilement dissimulée : le bouquet de violettes que Victorine porte à son visage représente l'odorat ; l'orange posée sur le guéridon évoque le goût ; le perroquet-confident, perché sur son bâton, symbolise l'ouïe ; et le monocle d'homme qu'elle tient du bout des doigts entre le pouce et l'index désigne à la fois la vue et le toucher. Ce jeu savant d'attributs — digne de la peinture hollandaise du XVIIe siècle — est enveloppé dans une apparence de modernité parisienne qui le rend presque invisible au premier regard.
Le premier Manet dans un musée
En 1889, six ans seulement après la mort de Manet, cette toile et le Garçon à l'épée furent offerts au Metropolitan Museum par le collectionneur Erwin Davis — les premières œuvres de Manet à entrer dans une collection publique au monde. Reproduite sur toile d'art, cette Jeune femme en 1866 apporte une présence féminine d'une élégance rare : les roses du peignoir, le bleu nuit du fond, les touches d'orangé et de jaune du perroquet et du citron. Un grand format (185 × 129 cm) pour un mur qui mérite un chef-d'œuvre.
Auteur : Edouard Manet
Dimensions de l'œuvre originale : 72 7/8 x 50 5/8 in. (185.1 x 128.6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Erwin Davis, 1889
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix