Édouard Manet - Corrida
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Corrida — le spectacle « le plus beau, le plus curieux et le plus terrifiant »
« L'un des spectacles les plus beaux, les plus curieux et les plus terrifiants »
C'est par ces mots, dans une lettre à Charles Baudelaire, qu'Manet décrit la corrida qu'il a vue de ses propres yeux lors de son voyage en Espagne. Ici, il peint le moment le plus intense de la cérémonie : le torero et le taureau se font face, dans cet instant de vérité où tout bascule. À quelques pas, un cheval mort gît sur le sable — Manet ne dissimule rien de la brutalité des festivités. Le réalisme est froid, presque cruel : pas de glorification du matador, pas de romantisme du combat, juste la scène telle qu'elle est, avec ses couleurs de sang et de sable.
L'Incident in a Bull Ring : le tableau découpé au couteau
Cette toile s'inscrit dans une série tauromachique qui a conduit Manet à l'un des gestes les plus radicaux de l'histoire de la peinture. En 1864, il expose au Salon un grand tableau intitulé Incident in a Bull Ring (Épisode d'une corrida) — une composition ambitieuse montrant un toréador gisant au sol au premier plan, et une arène avec un taureau et d'autres toreros en arrière-plan. L'œuvre, possiblement commencée dès 1862 après la victoire de Juárez à Puebla, est massacrée par la critique. On dénonce les proportions aberrantes : le taureau en arrière-plan paraît minuscule à côté du toréador au premier plan, l'espace semble irréel. Un critique résume l'œuvre d'une formule restée célèbre : « un toréador de bois tué par un rat cornu ». Les caricaturistes s'en donnent à cœur joie dans la presse satirique.
Deux chefs-d'œuvre tirés d'un seul échec
La réaction de Manet est sans précédent. Blessé par les critiques mais lucide sur les défauts de la composition, il prend un couteau et découpe le tableau en morceaux. Il en sauve deux fragments qu'il retravaille séparément en œuvres autonomes, et détruit le reste de la toile. La partie inférieure — le toréador mort, allongé seul sur un fond sombre — devient Le Toréador mort, aujourd'hui à la National Gallery of Art de Washington, où elle remportera une médaille d'argent lors d'une exposition à La Haye en 1868. La partie supérieure — la scène d'arène avec le taureau — devient La Corrida, conservée à la Frick Collection de New York. La tête du taureau fut même ajoutée après la découpe, lors du retravail du fragment. Seules les caricatures de l'époque et des radiographies nous donnent des indices sur l'apparence de la composition originale perdue.
Velázquez, le Soldat mort et l'accusation de plagiat
Le critique Théophile Thoré-Burger avait affirmé que « la figure du toréador mort est hardiment copiée d'après un chef-d'œuvre de la galerie Pourtalès, peint par Velázquez ». L'œuvre visée — un Soldat mort alors attribué à Velázquez et conservé dans la collection du comte de Pourtalès (aujourd'hui à la National Gallery de Londres sous une attribution révisée) — montrait un corps allongé dans une pose très proche de celle du toréador de Manet. L'accusation de plagiat était grave, mais Baudelaire la réfuta vigoureusement. Manet ne copiait pas : il dialoguait avec les maîtres espagnols, transposant leurs sujets dans un langage pictural radicalement nouveau. La filiation avec Velázquez — ce peintre que Manet considérait comme « le plus grand peintre qui ait jamais existé » — est une appropriation créatrice, pas une imitation.
L'art de couper ses propres toiles
Manet était coutumier de cette pratique de découpe — un acte d'autocritique brutale que peu d'artistes de son rang oseraient. Plutôt que de laisser exister une composition ratée, il préférait en sauver les parties réussies et détruire le reste. C'est un geste de chirurgien autant que de peintre : savoir identifier ce qui fonctionne dans un échec, et l'isoler pour en faire une œuvre autonome. Le Toréador mort, libéré de l'arène qui l'écrasait, est devenu l'un des tableaux les plus admirés de Manet — un corps d'homme couché sur un fond sombre, dans une pose qui évoque autant la mort que le sommeil. Reproduite sur toile d'art, cette Corrida du Metropolitan Museum apporte un drame espagnol intense — le sable de l'arène, la masse noire du taureau, l'éclat des costumes, la violence contenue du face-à-face.
Auteur : Edouard Manet
Dimensions de l'œuvre originale : 47 3/4 x 42 3/8 in. (121,3 x 107,6 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection H. O. Havemeyer, legs de Mme H. O. Havemeyer, 1929
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