Henri de Toulouse-Lautrec - Le jockey
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Le Jockey (1899) : la dernière grande lithographie en couleurs de Toulouse-Lautrec
Deux chevaux, une diagonale
La croupe emplit le bas de la feuille, le postérieur droit se déplie jusqu'au bord, et la diagonale file du sabot vers l'encolure où le jockey s'est couché — si bas que son visage disparaît, avalé par le galop. À gauche, un second cavalier à toque rouge sort déjà du cadre, doublé, coupé net à l'encolure. Rien d'autre, ou presque : une ligne d'horizon basse, un ciel laiteux, de longues hachures pour le sol. La vitesse n'est pas décrite, elle est fabriquée par le cadrage.
Le musée de Chicago s'en amuse : le cheval file dans « un galop impossible », les quatre sabots suspendus en l'air — une licence graphique que la chronophotographie venait pourtant de démentir. Lautrec préfère l'effet à l'exactitude : raccourci brutal de l'encolure, plongée au ras de la piste, et ce moulin de l'hippodrome de Longchamp posé à l'horizon comme un but à atteindre. On a souvent rapproché cette vision du cheval de dos des jockeys de Degas et des raccourcis de l'estampe japonaise — deux écoles que Lautrec avait digérées de longue date.
Une commande pour une série qui n'existera jamais
L'image devait ouvrir un portfolio : « Les Courses », suite hippique commandée par le marchand d'estampes Pierrefort. Quatre sujets furent envisagés ; un seul aboutit — celui-ci. Le musée de Philadelphie tient la feuille pour « la dernière de ses inoubliables estampes en couleurs » : Toulouse-Lautrec meurt deux ans plus tard, en 1901, et ce Jockey demeure son ultime grand geste de lithographe, au terme d'une décennie qui avait redéfini l'estampe et l'affiche.
Car 1899 est une année de gouffre et de sursaut. De février à mai, la famille fait interner l'artiste, épuisé par l'alcool, à la clinique de Neuilly ; il y dessine de mémoire une trentaine de scènes de piste — dont témoigne ce pas espagnol exécuté au cirque. Sorti, il retrouve une énergie neuve et un amour d'enfance : les chevaux. Fils d'un comte cavalier, il reprend le chemin de Chantilly, du Bois de Boulogne et de Longchamp pour regarder courir les pur-sang. Le Jockey est le fruit direct de ce retour à l'air libre : un sujet d'enfance repris, en fin de course, avec des moyens de maître.
Le noir d'abord, cinq pierres ensuite
L'histoire éditoriale se lit en deux temps. D'abord un tirage en noir, environ soixante-dix épreuves sur papier de Chine — le tirage monochrome conservé au Metropolitan Museum en donne l'état nu, crayon lithographique seul. Puis Lautrec ajoute cinq pierres de couleur : bruns-roux de la robe, vert-gris de la piste, ciel bleuté. L'édition définitive, imprimée par Henry Stern, compte cent douze exemplaires — cent sur Chine, douze sur Japon —, référencée Delteil 321, Wittrock 308, Adriani 345.
Celui de Chicago, entré en 1931 avec la collection de Carter H. Harrison, maire de la ville et collectionneur, a des semblables au MoMA, à Washington, à Philadelphie ou au British Museum — une diffusion muséale rare pour une lithographie de fin de carrière. Et si le thème vous attache, un autre cavalier de Lautrec attend dans notre galerie : celui qui se rend au poste de départ.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 518 × 363 mm
Médium : Lithographie en couleurs sur papier vergé ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Carter H. Harrison
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Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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