Henri de Toulouse-Lautrec - At the Circus: The Spanish Walk (Au Cirque: Le Pas espagnol)
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Le Pas espagnol : un dessin de mémoire pour acheter sa liberté
Sortir de Neuilly, crayon en main
Trente-neuf dessins : c'est le prix auquel Lautrec estima lui-même sa liberté. Au début de 1899, épuisé par l'alcool, l'artiste est interné à l'initiative de sa famille dans la clinique du docteur Sémelaigne, à Neuilly-sur-Seine. L'établissement est cossu, mais ses grilles restent des grilles. Pour en sortir, il ne plaide pas, il ne supplie pas : il dessine. De mémoire, sans modèle, sans la moindre étude préparatoire, il couvre feuille après feuille de scènes de cirque d'une précision stupéfiante — chevaux, écuyères, clowns, dresseurs —, avec un objectif parfaitement clair : démontrer aux médecins que sa main et sa tête n'ont rien perdu.
La démonstration porte. Frappés par la cohérence des compositions et la justesse des mouvements, les praticiens le laissent partir au mois de mai. Le mot de sortie de l'artiste est resté, repris par le Metropolitan Museum of Art lui-même : « J'ai acheté ma liberté avec mes dessins. » On a souvent remarqué, depuis, que les gradins de ces feuilles restent presque toujours vides — un cirque sans public, pour un homme qui n'avait pas choisi d'être là.
Une allure de haute école, restituée de tête
La feuille de la collection Lehman saisit un exercice précis : le pas espagnol, cette allure relevée codifiée par l'École espagnole d'équitation de Vienne, que le musée nomme expressément dans sa notice. Tout le mouvement tient dans un détail : l'antérieur gauche du cheval, replié, suspendu au-dessus du sol tandis que les trois autres membres portent — l'instant exact où l'allure se reconnaît. Graphite, pastel noir, rehauts de pastel coloré et fusain sur le papier vélin : la gamme est sobre, le trait jeté à main levée, comme il se doit d'un dessin exécuté sans filet.
Car c'est bien là le tour de force : fils d'un père cavalier qui, dit la légende familiale, l'emmenait enfant au cirque Molier, Lautrec connaissait l'anatomie équestre par cœur — au sens propre. Chez cet artiste qui travaillait toujours d'après le spectacle vivant, ces dessins de mémoire constituent une exception absolue, et les historiens y voient l'un des plus beaux exploits de mémoire visuelle de l'histoire du dessin.
L'itinéraire d'une feuille de papier
La série resta chez Maurice Joyant, ami d'enfance et exécuteur de la gloire posthume de Lautrec, qui la fit paraître en deux albums — vingt-deux planches en 1905, dix-sept autres en 1931. Les feuilles se dispersèrent ensuite dans les grandes collections, du Getty à Chicago ; celle-ci rejoignit le banquier Robert Lehman, dont les quelque deux mille six cents œuvres entrèrent au Metropolitan à sa mort, à la condition expresse d'y être présentées comme un ensemble distinct. L'aile Lehman ouvrit en 1975, la feuille y porte depuis le numéro 1975.1.731.
Le cirque d'avant, le cirque d'après
Une décennie plus tôt, le jeune Toulouse-Lautrec hantait le Cirque Fernando de Montmartre et croquait sur le vif — en témoignent, dans nos reproductions, Medrano taquinant son porcelet sur la piste et l'écuyère peinte d'après le spectacle du Fernando. Entre ces images de jeunesse et la série de 1899, le sujet n'a pas changé ; tout le reste, si. Au Fernando, le cirque était une fête à portée de fiacre ; à Neuilly, il est devenu un souvenir convoqué pièce par pièce, et chaque cheval dessiné juste rapprochait l'artiste de la porte. Le Pas espagnol n'est pas seulement une figure de haute école — c'est un pas vers la sortie.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 13 3/4 x 9 13/16 in. (35 x 25 cm)
Médium : Graphite, pastel noir et coloré et fusain sur papier vélin épais blanc cassé
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Robert Lehman, 1975
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