Henri de Toulouse-Lautrec - Equestrienne (Au Cirque Fernando)
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Le tableau-manifeste de Toulouse-Lautrec au Cirque Fernando
L'œuvre qui a tout changé
Ce n'est pas simplement un tableau de cirque. C'est l'acte de naissance d'un style. En 1887-1888, Henri de Toulouse-Lautrec, alors âgé de vingt-quatre ans, rompt définitivement avec la formation académique reçue à l'atelier de Fernand Cormon et affirme son langage propre dans cette grande toile d'un mètre sur un mètre soixante — un format ambitieux, inhabituellement large, qui rappelle davantage les frises décoratives que la peinture de chevalet traditionnelle. La scène se déroule au Cirque Fernando, le plus populaire des trois cirques permanents de Paris, situé boulevard Rochechouart au cœur de Montmartre. Un maître de piste, fouet à la main, fait tourner un cheval au galop sur lequel une écuyère exécute des figures acrobatiques. Lautrec a peint la scène rapidement, sur une toile à peine préparée, avec la même confiance improvisée qu'un dessinateur lançant un croquis — les coups de pinceau sont visibles, la matière est mince, presque transparente par endroits, et le fond de la toile affleure sous la peinture comme un souffle.
Achetée par le Moulin Rouge avant même d'être célèbre
Le destin de cette toile est extraordinaire. En octobre 1889, quelques mois seulement après l'ouverture du Moulin Rouge — le cabaret qui allait devenir le symbole de la vie nocturne parisienne —, son propriétaire Joseph Oller achète l'Écuyère du Cirque Fernando pour la suspendre dans le foyer de l'établissement. Le tableau devient ainsi la première œuvre d'art visible par les clients du Moulin Rouge, et Lautrec devient, de fait, l'artiste officiel du lieu. C'est à partir de cette commande implicite que naîtront les affiches mythiques — La Goulue, Jane Avril, Aristide Bruant — qui feront de Lautrec le plus célèbre affichiste de son temps. Mais tout commence ici, dans cette piste de cirque poussiéreuse, avec un cheval, une écuyère et un peintre qui refuse de peindre comme les autres. La toile concentre déjà tous les éléments caractéristiques du style Lautrec : l'aplatissement de l'espace pictural, le point de vue inhabituel (en légère plongée, comme si le spectateur se trouvait dans les gradins), les figures coupées par les bords du cadre et l'usage de couleurs simplifiées, non naturalistes, posées en aplats audacieux.
Le cirque comme laboratoire artistique
Le Cirque Fernando était le plus prolétaire des cirques parisiens — pas le Cirque d'Hiver avec ses spectacles bourgeois, mais un établissement de quartier où se pressaient les ouvriers, les artistes et les familles de Montmartre. Lautrec, dont le père passionné de chevaux lui avait transmis une connaissance intime de l'animal, était fasciné par les numéros équestres. Il assistait aux répétitions, croquait les artistes en coulisses, et accumulait les études préparatoires avant de se lancer sur la grande toile. L'écuyère, avec son rictus canaille et ses cuisses exhibées sans pudeur, incarne la liberté des corps et des mœurs qui caractérisait le Montmartre de la Belle Époque. Le maître de piste, quant à lui, est traité avec un trait de caricaturiste — visage exagéré, posture raide — qui contraste avec la grâce fluide de la cavalière. Ce contraste entre rigueur masculine et légèreté féminine structure toute la composition. Plusieurs artistes majeurs avaient peint le Cirque Fernando avant Lautrec — Renoir y avait représenté les petites acrobates Wartenberg, Degas la danseuse Miss Lala — mais c'est Lautrec qui a su en tirer l'œuvre la plus radicalement moderne.
Un chef-d'œuvre à l'Art Institute of Chicago
Après son passage au Moulin Rouge, le tableau a rejoint la collection du baron LaFaurie à Paris, puis celle du galeriste Paul Rosenberg, avant d'être acquis par Joseph Winterbotham pour le compte de l'Art Institute of Chicago en 1925. Il fait aujourd'hui partie des « 105 œuvres décisives de la peinture occidentale » sélectionnées par l'écrivain Michel Butor pour son musée imaginaire. Notre reproduction sur toile d'art restitue le format panoramique exceptionnel de cette huile sur toile (100 × 161 cm) et la vigueur de son trait — les roses de l'écuyère, le brun chaud du cheval en mouvement, le vert cru de la piste. Un tableau de caractère pour un intérieur qui ose affirmer son goût pour l'audace visuelle et l'énergie du spectacle.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 39 1/2 × 63 1/2 in. (100.3 × 161.3 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Joseph Winterbotham
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Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Fabrication artisanale, made in France
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix