Henri de Toulouse-Lautrec - Eldorado: Aristide Bruant
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Aristide Bruant à l'Eldorado, affiche de Toulouse-Lautrec
Trois attributs suffisent
Chapeau à large bord, cape noire, écharpe rouge : la silhouette d'Aristide Bruant telle que Toulouse-Lautrec la fixe dans cette affiche pour l'Eldorado est devenue l'un des emblèmes graphiques du Paris fin-de-siècle. Pas de décor, pas de mise en scène élaborée — l'homme se suffit à lui-même, réduit à un signe visuel que n'importe quel passant pouvait identifier à vingt mètres sur les boulevards. C'est là le génie de Lautrec affichiste : transformer un individu en logo, bien avant que le mot n'existe.
Du Chat Noir au Mirliton
Bruant n'est pas un chansonnier ordinaire. Fils d'un petit propriétaire, il quitte la province pour Paris, travaille dans les chemins de fer, fréquente les milieux populaires dont il adopte l'argot. Au Chat Noir de Rodolphe Salis, il se forge un personnage : celui du poète des faubourgs, brutal et sentimental, qui interpelle son public en le tutoyant et en l'insultant. Quand Salis déménage le Chat Noir boulevard Rochechouart, Bruant récupère le local du 84 boulevard de Rochechouart et y ouvre Le Mirliton, cabaret où il règne en maître absolu. Chaque soir, il accueille les clients d'un retentissant « Ah ! La, la ! C'est crevant c'qu'elle est bête, la clientèle, ici ! ».
L'affrontement avec le directeur de l'Eldorado
Lorsque Bruant est engagé à l'Eldorado, grand café-concert du boulevard de Strasbourg, il exige que Lautrec réalise l'affiche. Le directeur refuse, jugeant le style trop cru. Bruant menace de ne pas se produire. L'affiche finit par être collée sur les murs de Paris — et le scandale fait précisément office de publicité. La même scène se reproduit quelques mois plus tôt aux Ambassadeurs, où Lautrec avait déjà conçu l'affiche de Bruant aux Ambassadeurs pour le même Bruant. Ce jeu de bras de fer entre l'artiste et les directeurs de salle illustre un basculement : l'affiche n'est plus un simple support publicitaire, elle devient une œuvre que le public collectionne et que les critiques commentent.
Montmartre comme matière première
Lautrec et Bruant partagent plus qu'un quartier. Tous deux observent Montmartre avec une acuité dépourvue de sentimentalisme. Le chansonnier met en chansons la misère des filles publiques, des voyous, des traîne-savates ; le peintre les dessine avec la même économie de moyens, la même absence de jugement moral. L'affiche de l'Eldorado concentre cette convergence : un homme de dos, presque un pictogramme, dont la posture dégage une autorité que les mots de la chanson viendront remplir.
La lithographie est imprimée en couleurs sur papier vélin beige, dans un format monumental — près de 1 375 × 964 mm — par l'imprimerie Ancourt. Le critique Octave Montorgueil, préfaçant la série « Le Café-Concert », saluait chez Lautrec une vigueur d'expression peu commune. Cette vigueur éclate ici dans la simplicité même du procédé : noir, rouge, vert et gris suffisent à imposer la présence d'un homme que personne, dans le Paris de 1893, ne pouvait ignorer.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 1 375 × 964 mm (image) ; 1 452 × 987 mm (feuille)
Médium : Lithographie en couleurs sur papier vélin beige
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Carter H. Harrison, Art Institute of Chicago
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
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Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Fabrication artisanale, made in France
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