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Katsukawa Shunsho - L'acteur Otani Hiroji III dans le rôle de Kawazu no Saburo dans la pièce Myoto-giku Izu no Kisewata, jouée au théâtre Ichimura le onzième mois, 1770

Ref : 4529 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x40cm
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Feuille droite d'un triptyque hosoban gravé pour le kaomise de 1770 à l'Ichimura-za

Un matin de kaomise à l'Ichimura-za

Le premier jour du onzième mois de 1770, l'Ichimura-za fait salle comble. C'est le kaomise, la « présentation des visages » : chaque année à cette date, les théâtres d'Edo dévoilent la troupe engagée pour la saison, et la ville se presse pour savoir qui jouera où. Sur les planches, Ōtani Hiroji III paraît en Kawazu no Saburō dans « Myōto-giku Izu no Kisewata ». Katsukawa Shunshō fixe ce moment sur une feuille étroite gravée sur bois et imprimée en couleurs — une estampe japonaise aujourd'hui conservée à l'Art Institute of Chicago.

La feuille droite d'une scène en trois morceaux

Le format hosoban — une trentaine de centimètres de haut pour quinze de large — n'accueille qu'un seul acteur à la fois. Pour restituer une scène de groupe, Shunshō procède par assemblage : trois feuilles gravées et imprimées séparément, chacune lisible seule, qui mises côte à côte reconstituent le plateau. Celle-ci occupe la droite de l'ensemble ; au centre se tenait la princesse Tatsu incarnée par Segawa Kikunojō II, à gauche le lutteur Matano no Gorō sous les traits de Nakamura Sukegorō II.

La distribution a dû marquer les esprits : vers 1772, Shunshō la reprend telle quelle dans une page du livre illustré « Yakusha Kuni no Hana », où les trois personnages se retrouvent réunis sur une seule et même image.

Kawazu no Saburō, le père du mythe des frères Soga

Kawazu Saburō Sukeyasu appartient au cycle le plus rejoué du répertoire kabuki : la vengeance des frères Soga. Guerrier réputé pour sa force au sumo, il meurt assassiné par son cousin Kudō Suketsune — un meurtre qui nourrira la vendetta de ses fils Jūrō et Gorō, portée à la scène des centaines de fois. Sa rivalité de lutteur avec Matano no Gorō est restée proverbiale ; ce n'est pas un hasard si la feuille gauche du triptyque montre précisément cet adversaire.

Un tissu blanc serré à deux mains, un sabre qui déborde du cadre

L'acteur se tient en pied, le buste tordu, les yeux baissés sur un tissu blanc chiffonné qu'il ramène contre lui. Kimono rayé vert olive et noir, vêtement de dessus rouge-orangé parcouru de vagues blanches, blason circulaire clair sur l'épaule : le costume déploie tout le vocabulaire de la scène d'Edo. La main droite dresse le sabre si haut que la garde sort du cadre, diagonale nerveuse qui coupe la composition en deux — pan de mur gris-bleu sous une branche de pin à gauche, treillis régulier d'un shoji à droite. Un trait de maquillage rouge appuyé au coin de l'œil durcit le regard. 1770 est aussi l'année où Shunshō publie l'« Ehon Butai Ōgi » et impose le nigao-e, le portrait d'acteur ressemblant : ce visage n'est plus un type conventionnel hérité de l'école Torii, c'est Hiroji III lui-même, tachiyaku que le public d'Edo suivra sous ce nom pendant quarante ans.

Entrée à l'Art Institute of Chicago avec la collection Clarence Buckingham, la feuille dialogue avec d'autres témoins du théâtre d'Edo dans notre catalogue : Segawa Kikunojō II reparaît dans une estampe à trois acteurs donnée au Nakamura-za, et l'Ichimura-za s'affiche lui-même dans une publicité gravée pour un drame du cycle Soga.

Auteur : Katsukawa Shunsho

Dimensions de l'œuvre originale : 32 × 15.2 cm (12 5/8 × 6 in.)

Médium : Gravure sur bois en couleur ; hosoban; à partir d'une composition multifeuille

Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham


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