Torii Kiyomasu II - Publicité du drame "Haru no Akebono Kuruwa Soga", au Théâtre Ichimura
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Imprimé de métier pour une pièce du cycle Soga : l'école Torii au service des théâtres d'Edo
Une vengeance pour ouvrir l'année
À partir de 1709, les théâtres d'Edo rouvrirent chaque premier mois de l'année sur la même vengeance. L'usage voulait qu'on donne alors un sogamono, une pièce tirée du cycle des frères Soga ; le répertoire du kabuki en compte plus de trois cents, chacune variant une intrigue que le public connaissait avant d'entrer. Cette feuille en annonce une, « Haru no Akebono Kuruwa Soga », à l'affiche de l'Ichimura-za. C'est un imprimé de métier, une publicité de théâtre gravée sur bois, et c'est sous ce mot que l'Art Institute of Chicago la range.
Deux frères, Jūrō et Gorō, poursuivent l'homme qui a tué leur père ; ils l'atteignent enfin et n'y survivent pas, l'aîné tombant au combat, le cadet arrêté puis exécuté. Le père assassiné se nomme Kawazu no Saburō, et le catalogue en garde le portrait de scène : l'acteur Ōtani Hiroji III dans le rôle de ce père dont le meurtre déclenche tout. Redonner sa mort au premier mois revenait à honorer les âmes des deux fils et à demander la paix du pays.
L'école qui fournissait les théâtres
Une seule famille d'artistes a tenu ce marché pendant plus d'un siècle. Installée à Edo depuis 1687, l'école Torii livrait aux théâtres autorisés leurs enseignes peintes et leurs programmes illustrés : qui voulait une image de kabuki passait par elle. Torii Kiyomasu II, à qui cette feuille est donnée, relève de la deuxième génération, celle des années 1720 à 1760, et son identité même reste discutée. L'historien d'art Richard Lane jugeait sa production « assez stéréotypée, sans vitalité ni fertilité d'invention », un quart environ atteignant selon lui « une grâce et un charme rares ».
Emblèmes d'acteurs et colonnes de texte
La feuille est chargée. Un personnage s'est hissé dans un pin au feuillage de volutes noires ; un deuxième, accroupi au sol, lui tend le bras ; un troisième, debout à droite, tient un sabre, le visage tendu. Des traits obliques rayent la moitié haute, pluie ou coup de vent. Le titre descend au centre en grands caractères, sans cartouche, et trois autres blocs de texte occupent le haut et le bas à droite ainsi que le bas à gauche, où un signe isolé est tracé en vert quand tout le reste est noir. Chaque personnage porte son emblème : un grand disque à motif végétal sur l'épaule du grimpeur, un blason carré à feuille sur la manche de celui qui gît, un semis de petits ronds sur le troisième. Ces blasons d'acteur servaient à reconnaître les interprètes ; le relevé du musée ne porte aucun nom. Deux teintes rehaussent le noir, un vert de mousse et un ocre pâle, posées au pinceau après le tirage. Le motif se retrouve ailleurs, sur une feuille imprimée en couleurs : le petit blason blanc porté sur la manche d'une femme, dans une pièce à tatami.
Le seul repère de date vient d'ailleurs
Le champ de datation est vide à Chicago. Une autre estampe du même artiste, consacrée à cette pièce et à ce théâtre, porte une date exacte — le premier mois de 1743 — et nomme ses deux acteurs ; c'est un objet distinct, de format et de technique différents, et cette date vaut pour la production annoncée, non pour la feuille. D'autres feuilles du catalogue inscrivent la leur dans leur titre, avec le mois et la salle : ainsi ce portrait de 1773 où un acteur de rôles féminins tient un rôle de femme de haut rang. Le parcours de celle-ci est sans lacune : acquise auprès du marchand S. Ito, elle passe en 1917 à Kate Sturges Buckingham, qui la donne au musée en 1925.
L'Ichimura-za, 1634-1932
Le théâtre a une histoire plus longue que sa feuille. Fondé en 1634 sous un autre nom, détruit par le feu en 1641, relevé deux ans plus tard sous celui d'Ichimura, il compte parmi les rares salles que le shogunat autorise à Edo à partir de 1670. Il ferme trois fois pour faillite entre 1784 et 1821, déménage à Asakusa après un incendie vers 1841, reprend vie en 1908. L'Ichimura-za a brûlé le 21 mai 1932 ; il n'a jamais été relevé.
Auteur : Torii Kiyomasu II
Dimensions de l'œuvre originale : 32 × 21,9 cm
Médium : Gravure sur bois coloriée à la main
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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