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George Inness - Le Vieux Moulin

Ref : 4773 © Art Institute of Chicago Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   29x20cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Un moulin de 1849, manifeste précoce du paysage habité

Où est le danger ?

L'Art Institute of Chicago propose de cette toile une lecture sombre : les figures et le moulin y seraient violemment éclairés, contre une obscurité inquiétante des arbres, avec la promesse d'un péril tapi à la lisière du bois. Regardez, pourtant. La lumière est diffuse, égale, un jour de nuages clairs qui ne fabrique aucune ombre portée. Le moulin ne brille pas plus que la clairière autour. La forêt est dense, jamais oppressante. Il faut le dire simplement : le tableau que George Inness a peint est plus calme que celui qu'on raconte.

Le chêne écrase le moulin

Un chêne énorme au tronc fourchu tient tout le tiers gauche, du sol au bord supérieur, en repoussoir classique. À son pied, une scène minuscule : une silhouette coiffée d'un chapeau bleu, une figure agenouillée en rouge, une vache brun-roux tournée vers l'eau, un petit chien qui bondit. Le cours d'eau naît au centre, contourne le moulin, puis serpente en diagonale et sort par la droite en s'élargissant. Le moulin lui-même est un bâtiment de deux niveaux, aux murs clairs, coiffé d'un toit brun-rouge qui paraît intact. Aucune roue à aubes n'est identifiable, seulement une forme sombre et arrondie que la végétation dissimule à demi.

Le parti du paysage habité

Là où la notice voit juste, c'est sur le fond. Le public américain de 1849 réclamait de la nature vierge, des cataractes et des cimes où nul n'avait marché. Inness, lui, peint une clairière où l'on travaille et où un bâtiment tourne. Il tiendra ce parti toute sa vie et le formulera sans détour : le paysage cultivé est un sujet d'art. Le moulin devient alors un objet ambigu, signe qu'un lieu est stable et habité, mais aussi première machine, avant-garde discrète de l'industrie qui redessinera le siècle.

Sur ce dernier point, la toile ne tranche pas davantage que son peintre. Elle ne célèbre ni ne dénonce. Elle installe un moulin dans un paysage, à distance, entre deux masses d'arbres, et le laisse à sa taille véritable : petite.

D'une loterie new-yorkaise à un salon de Chicago

Inness a vingt-quatre ans, et sa signature au bas du tableau porte la date de 1849. L'œuvre est aussitôt versée à la loterie de l'American Art-Union, qui l'attribue à un souscripteur nommé James P. Kelly. Le peintre avait déjà emprunté ce circuit avec sa traversée de gué de 1848.

Le tableau reparaît en vente au Waldorf-Astoria en janvier 1902, puis entre chez William Owen Goodman, industriel du bois monté à Chicago, et sa femme Erna Sawyer. Le couple en fait don à l'Art Institute en 1939. Ils y avaient déjà donné leur nom à un théâtre. Inness était mort depuis longtemps, et le grand chêne du premier plan avait fini par valoir bien plus cher que le moulin. On le vérifie dans un autre étang de moulin, peint tout à la fin de sa vie, où le bâtiment a purement et simplement disparu du tableau.

Auteur : George Inness

Dimensions de l'œuvre originale : 75.9 × 107 cm (29 7/8 × 42 1/8 in.)

Médium : Huile sur toile

Informations complémentaires sur le copyright : La collection William Owen Goodman et Erna Sawyer Goodman


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