Paul Cézanne - Paysan assis
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Un ouvrier du Jas de Bouffan saisi dans l'immobilité : étude de figure liée à la série des Joueurs de cartes
On connaît les noms de quelques-uns d'entre eux. Paulin Paulet, jardinier né en 1856 au Puy-Sainte-Réparade, pose dix-sept fois pour Cézanne entre 1891 et 1900. Le « père Alexandre », autre employé du domaine, figure parmi les joueurs attablés dans plusieurs versions de la série célèbre. Ce sont des hommes qui ne savent probablement rien de l'impressionnisme ni du post-impressionnisme — des ouvriers agricoles du Jas de Bouffan, le domaine familial des Cézanne aux portes d'Aix-en-Provence, qui acceptent de poser pendant de longues heures en échange de quelques francs ou simplement par habitude. « Paysan assis » est l'un de ces portraits arrachés au silence de la campagne provençale.
Un modèle qui n'appartient à aucune scène
L'ambiance et la palette terreuse de cette étude de figure pensive — des bruns sourds, des ocres, un bleu profond pour la veste — la rattachent immédiatement à la célèbre série des peintures montrant des hommes absorbés dans une partie de cartes. Même atmosphère concentrée, mêmes épaules lourdes, même immobilité résignée. Et pourtant, cet homme-ci n'apparaît dans aucune des cinq versions connues des « Joueurs de cartes ». Il reste en marge de la composition collective, figure solitaire captée pour elle-même. C'est ce décalage qui fait la singularité du tableau : un portrait qui n'est pas vraiment un portrait — Cézanne ne nomme pas son modèle, ne cherche pas à rendre sa psychologie — mais pas non plus une simple étude préparatoire pour un ensemble plus vaste.
La pose comme architecture
Les bras croisés, le buste légèrement penché, le regard tourné vers un point que le spectateur ne peut pas atteindre : la pose est d'une simplicité radicale. Cézanne n'aime pas les attitudes compliquées. Il a besoin que ses modèles restent immobiles pendant de longues séances, parfois sur plusieurs jours. La construction par plans colorés — un bleu froid pour le tissu de la veste, un brun chaud pour le gilet, des touches rosées sur le visage — transforme le paysan en volume géométrique. Ce n'est plus un individu : c'est un cylindre surmonté d'une sphère, une forme solide occupant l'espace comme une colonne ou un tronc d'arbre. L'ambition déclarée du peintre — « traiter la nature par le cylindre, la sphère, le cône » — trouve dans cette figure assise l'une de ses applications les plus directes. L'portrait de l'oncle Dominique Aubert, peint trois décennies plus tôt, témoigne d'une approche encore empâtée et romantique ; ici, la matière s'est affinée, le geste s'est épuré.
De la collection Annenberg au Metropolitan Museum
Ce tableau entre au MET par un parcours prestigieux. Walter H. et Leonore Annenberg, grands mécènes américains, en font don en 1997, puis le complètent par un legs en 2002. Le format vertical (54,6 × 45,1 cm) concentre l'attention sur la figure, sans décor superflu — un mur neutre, quelques indications sommaires de mobilier. Datée entre 1898 et 1900, l'œuvre appartient à la dernière décennie de la vie de Cézanne, celle où il abandonne le Jas de Bouffan — vendu en 1899 après la mort de sa mère — pour s'installer dans l'atelier des Lauves. Ce paysan assis, capté dans les dernières années du domaine familial, appartient donc à un monde qui va disparaître : celui des ouvriers provençaux qui ont, sans le savoir, contribué à transformer l'histoire de l'art occidental.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 21 1/2 x 17 3/4 in. (54.6 x 45.1 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Walter H. et Leonore Annenberg, don de Walter H. et Leonore Annenberg, 1997, legs de Walter H. Annenberg, 2002
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